在爆裂中沉靜的優質韓片

韓國人很血性，這不能否認。從足球上可以看到，從可以切掉手指捍衛民族尊嚴中也可以看到。這感受在眾多的韓國警匪電影中越來越強烈，那些獨特的韓國個體一直提倡著用血和淚學習尊嚴的純度。而這些個體的生存環境，卻幾乎相同的要經歷屈辱和絕望。
這與朝鮮民族的歷史有關，卻看到了當代韓國人的堅韌和堅持，也許時下年代是振興民族的好契機，也許時下韓國人是通過電影反省自我，但無論如何，沒有人看見韓國人像日本人那樣，試圖為自己的不光彩塗抹神聖。

韓國老百姓和美國牛肉很認真的較真兒，《追擊者》也是個體同體制較真兒的剛烈電影。導演羅宏鎮的強勢處女作將政府機構敲打得體無完膚，秉承了韓國電影人一貫內斂式的宣洩。影片借鑑了韓國那些具有重大影響的連環殺人案來影射政府部門的不作為和效率低下。
這種命題在電影中司空見慣，但還是要看如何表現，是隔靴搔癢，還是鮮明決絕，抑或是提取其深度。羅宏鎮顯然並未將影片模式化、理論化，而發自靈魂的重現了某一時刻的昏暗無助。細緻入微的敘事進程收益於韓劇的婆婆媽媽，卻濃縮於規定的電影時間中，緊張激烈。
《追擊者》的敘事與希區柯克大師的懸疑片和好萊塢經典黑色電影類似。在是非鮮明的前提下，強調的是留白處的懸念積累以及命運的未知性。具備這些元素的影片未見得出類拔萃，卻有著強烈鮮明的戲劇衝突，引發大眾關注角色命運的起伏。

片中角色的設置顯然自成一脈，獨到而出眾，很韓片。導演將混跡社會底層的前警察忠浩刻畫為擁有大眾心理的典型個體，其性格行為可以被抨擊，也可以被感動。這樣的人不可能出於傳統英雄觀和貴族視角，分明一個為了五穀雜糧討生計的普通人。
這普通人在體制中塵沙一粒，無足輕重卻與體制息息相關，人與社會相輔相成的關係造就了影片魅力。導演利用了大量的時間描述政府機構的探案手段，藉著鋪墊全片的危機感，鮮明的對比了個體鋒芒與體制弱點產生的巨大反差。
政府部門如草包一樣，照章辦事，能力低下，愚蠢不堪，官僚主義。所以，忠浩從麻木到警醒，從警醒到執著，從執著到博命，從博命到臨近死亡。與此對應的是內部的相互牽制，外部的能力低下。可以看出，每一個個體，無論身在何處，同樣的疲於奔命。

《追擊者》脫胎於《殺人記憶》，其「高智商」犯罪的大肆暢行源自體制的弱點。以致於罪犯不費吹灰之力玩弄警察於股掌之上。《追擊者》的能力在於很早的、刻意的暴露了犯罪者，大眾看到是警察和主人公被控制其中，不堪重負。
這種介入感大大刺激了觀眾的身心，同角色一樣逐漸被憤怒包圍，卻愛莫能助心喪若死。這種處理使影片的主題得以高強度的發揮，三點一線，主角、警察和罪犯，統統的被沉入到世態炎涼和清楚見證文明管理者的有負眾望之中。
大突出量男性風格的警匪韓片也可以窺見韓國文化中男人佔據的主導地位。這些電影子乎都是為了滿足韓國人的傳統而制。角色中的多數都是正直簡單之人，追求的都是戰勝邪惡和鞭撻體制，粗擴卻執著，很傳統。
對這些角色如褪去有色眼鏡去看，應該很得我們國人之心。金允錫塑造的這個落魄者的行為舉止雖有些非良民的品行卻真實可信，骨頭裡很倔強，社會經驗卻頗豐。這個老鴇起初視妓女遭遇如無物並有所利用，而後的行為也不是什麼巨大的領悟所致，都是良心和遭遇挑戰靈魂和血性。
羅宏鎮通過這個角色徹底反差了個體與體制之間的強烈衝突，符合韓國高質量同類電影的做派。倣傚好萊塢電影的韓片在這裡注入了自己的民族標準，角色的血性性情被激發。這個特點是影片的點金之處，將對現實抨擊和人性之美結合得恰到好處，因為真實所以分外感人。

2007年韓片素質整體沒落，這部《追擊者》得以重見高質量韓片的風采。此類對現實有理有據的猛烈抨擊，角色塑造異常豐滿動人，結構和技術屬標準好萊塢影片，為大眾帶來觀影快感和高度震懾的警匪題材電影，真的屬於韓國特色。這也是韓片多年前行中的一個亮點。
《殺人記憶》貢獻的是人性在巨大堅持後卻收穫無助的終極荒謬性，得以感受文明的悲涼。《追擊者》則更現實一些，沒有寫意處理過後的哀慟，有的只是與殘酷社會現實的強烈碰撞。對於韓國人來說，應該更加震撼真實。這樣的電影，只有韓國人可以做到點睛，好萊塢買去未必可以渲染成功。