低俗的根在哪裡？

 《黑色追緝令》是1994年的電影，所以當我們在其下個世紀的2008年去看這部電影時，會感覺它的敘事結構不是那麼難懂，我們可能只需看一遍，便能對整個故事有個透徹的明白。儘管這部影片的敘事結構在1994年曾被稱為迷宮拼接式的。


想想也是，現今的我們是在王家衛的《東邪西毒》劉鎮偉的《大話西遊》杜琪峯的《槍火》，這些電影教科書下教育成長的一代。像這種環式的結構，與幾乎平穩的跟拍鏡頭，對於我們的智力與視覺神經已經構不成哪怕一絲的挑戰。

如果對昆汀·塔倫蒂諾這部電影作探討，應該說其受王家衛導演風格的影響很重，他本人也在多種場合曾表示過對於王家衛的推崇。


拿這部電影的風格與王家衛的電影類比，應更像是王家衛的《重慶森林》或者其早期的《阿飛正傳》，至於同是1994年的電影《東邪西毒》，則顯示了王家衛在這種敘事結構上的探討，又一次站到了昆汀·塔倫蒂諾的前面。


這類的敘事風格儘管被昆汀·塔倫蒂諾引進了好萊塢，好像並沒有得到很好的發展。在之後的很多年內，我們也只能看到一部《罪惡之城》和一部《駭客帝國》


在香港這類時空迴環跳躍式的敘事結構與鏡頭跟拍不穩定結合的風格，則在近10多年中，被不同的導演演繹到極致。而且這些電影，也無一不取得了巨大成功，和佔據了重要位置。
他們分別是：


劉鎮偉《大話西遊》 一部經典的片子，敘事結構對於整部片子的底蘊增加不少。


張藝謀《有話好好說》 雖並不是張大導演的巔峰之作，但可視作是張大導演在城市感覺上的，向王家衛的致敬之作。


陳果 《香港製造》 同樣是部好片，冷冷的構圖，與鏡頭的搖晃，是其成為經典的要素。


杜琪峯 《槍火》 不知道杜琪峯在2000年時，為何突然想起拍這部影片，因為這部影片骨子裡和《黑色追緝令》有著那麼多的相像。甚至可以將他們看作是雙胞。

其它林林總總的同類片子還很多，它們或者是出自上面的導演之手，或者是不知名導演的試驗之作，雖都能保質，但影響卻不像上面的影片一樣那麼大了。