移動☮城堡
2008-07-20 21:43:06
自己的基斯洛夫斯基的《三色》系列
舊文,寫於03或04年。
文:陳陳/移動城堡
在這裡我講我自家的看法。
現在我把基斯洛夫斯基拋棄了,讓紅白藍單純的成為三種色彩。
《三色》之——藍
故事是這樣展開的,一個女人失去了唯一的丈夫和女兒......
藍色並沒有表現死者——身為作曲家的丈夫的直接鏡頭,但整部影片卻讓我感到他是無所不在的,他彷彿出現在每個凝固的場景中,或者他已經變成了一杯水——但他仍只是個配角。
朱莉在剛失去親人時,變的神經質。在完成一次作為感激和告別的性之後她開始封閉自己。她想以一種沉默的方式去愛與思念。但世界不會給她機會,它會不斷地告訴你一切並沒有那麼簡單。就這樣,世界給你一張殘酷的臉,給你關於愛的悖論。在影片寒冷陰鬱的氣氛中,情感被沉澱的很深。就像是化不開的鋼鐵,或者就是海底更為廣博的大地.........飄蕩的大海蓋在上面。藍色的海面彷彿很難反射陽光,讓人窒息。在靜謐的空氣中我會隨著朱莉的內心緩緩地艱難的流動。
朱麗葉.比諾什的表演非常出色,讓人難以很難忘記她的表情和很矜持的痛苦。剛進入影片我們會去期待一個故事嗎?在這裡,我個人會忽略裡面的情節,更抓人的是細節的處理。好的影片都是這樣,細節像一根堅硬的針或是巨大的鋼。還有電影中的配樂也使影片的悲愴意味濃厚,彷彿又像徵著人的悲劇宿命。在《藍》中不得不提的還有生命的主題,一次又一次的反覆被強調。影片開始時的死亡和死後的陰影交纏在生命的主題中。這樣,兩種極端都瀰散在藍色裡面,彷彿是一個太極的圓。
朱莉所有的抉擇其實只是抉擇了愛。《藍》讓我感到了強大的愛情和親情,愛情並不總是浪漫的。愛情是這樣的刻骨銘心。
《三色》之——白
愛情、死亡、財富,這是白主要講述的故事。
卡洛是被他妻子多明妮戈趕出家門的,儘管多明妮戈說過仍然愛著他。卡洛很落魄,很可笑,活的看上去有些窩囊。但這使他回歸了家鄉——波蘭。他是被同鄉米科拉伊裝在大箱子裡裝回波蘭的,然後被人當成偷到手的垃圾揍一頓後扔在山坡下。卡洛其實是很能幹的,無論是在法國還是在波蘭。他有非常可愛的熱情和固執的理念就像自己對待他自己的愛一樣。
第一次死亡是米科拉伊叫卡洛殺了他,死亡衝動是人的影子。卡洛認真的幫助朋友作了一次演習。這使朋友之間的關係更為深化了。卡洛也因此得到了酬勞而可以做更大的地產投資。 等到卡洛的事業做的很大時,卡洛也要求摯友米科拉伊替他進行一次死亡。兩次死亡並沒有帶來什麼負面效果,反而因此叫上了好運。米科拉伊在卡洛的空槍下「死亡」後,成了卡洛的摯友。卡洛的偷梁換柱的「死亡」後,則是與其愛人的相會。在影片裡哲學的表達是隨處可見的,關於愛情與生命的。據基氏說他「把男主人公命名為 Karol(波蘭語中的 Charlie ),是為了向卓別林(Chaplin)致敬。這個青年人,既天真又精明,頗有點卓別林式的性格。」 我想說的是卡洛也擁有卓別林的大氣。
最終在愛情的籠罩下愛情、死亡、財富——似乎擰在了一起。但只有愛情才會使人流下感動的淚水。我們無須去關心多明妮戈是為了什麼最終願意和卡洛在一起的。
我想這一切都不再重要,我知道卡洛在多明妮戈出獄後將滿懷喜悅地去迎接他自己的愛情。
《白》在緊湊的情節中,伴著幽默卻讓人更感到的是一種向上的情緒,對任何形式的壓制的反抗,對主動權的要求和最終的作為歸宿的情感昇華。
《三色》之——紅
在紅裡面,充滿了關於偶然性、愛和悖論的追問。
影片開始不久就隱現出博愛的主題。但緊接著著就進入了現實的孤獨,和拷問般的在老法官家裡的思辯對話。一個人爬過了一座刀山,奇峰突起又要攀爬另一座鋒利的刀口。荒謬和薩特般的偶然被壓制在一起,它們緊密的甚至瘋狂的生長在周圍紮根在你的體內。
上帝存在嗎?他如何看待我們的行為動還是結果?你該以怎麼樣的方式去面對這紛雜的世界?
老法官的窺聽是對自己的一種背叛或是嘲弄嗎?
老法官和那位年輕的法官之間彷彿又是另一種對應關係,他們的女友都離開了他們。這個情節不光把兩個人聯繫在一起,而且還把兩個時代聯繫在了一起。這使得這部影片的背景看上去更為宏大和深遠。
作為很溫情的一面。我甚至懷疑過老法官就是模特瓦倫丁的父親。他們表現的是那麼不同,但都是對人們的愛和關懷。思辯的紅色,但最終是無力抗拒自然力的。結尾處又暗示著愛情的開始?
還有法律,就像自然與人性一樣無處不在,在三色中都有表現。他們與自然人之間構成了很微妙的關係。紅色看上去是很辨證的。如果燈就在瞬間明亮後壞了,沒關係,換上個新的就可以重新看到光亮。最後的矛盾都要集合成同一。相信愛本來就是博大的。結尾處,在無數個問號以後,三色的主要人物全部從船上得到營救,這或許也就是關於人性的真正救贖吧。
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個人比較喜歡《藍》
其實《白》也很好