《魍魎之匣》：過猶不及

   京極堂系列的第一部電影《姑獲鳥之夏》意外走紅，雖然製作級別較低，卻因為京極堂故事的曲折離奇受益不少。於是，濃重而出的《魍魎之匣》翻身變成了大製作，不能同日而語。

    然而，日本電影有個怪毛病。但凡按照好萊塢味道製作的影片，幾乎都顯得拖沓乏力，無精打采。這個現象很奇怪，使很多不錯的資源都枉費了。《魍魎之匣》也是這樣，超過120分鐘的片長中有過多的羅索。
    日本電影中，只要不是擁有獨到的個人風格，大體都是如此感受。這些作品依照好萊塢風格，也保留著日本傳統影片的體貌。節奏遲緩，對白過多，影像保守，是現代與傳統試圖融會的失敗品。
    也許，小津大師的功力影響日本電影許多，傳統日片更願意保留那種閑靜品味。可是，為避免大段對白和話外音的無聊，竟然對此都加入了西方風格的古典絃樂。這看似新穎的處理，實在不容易消化。通過這個特點，觀眾會發現味如嚼蠟原來是這個味道。

    其實，影片主創們還是很用心的。導演按照黑大師的《羅生門》手法展開敘事，同《反恐據點》一樣，化解了繁瑣的邏輯關係，眾多的人物交待也變得輕鬆不少。要知道，京極堂的偵探們是個群體，罪犯們也是群體，複雜關係並不容易交待清楚。
另外，影片特意選景於中國的江浙水鄉，雖然與背景地東京很不靠譜，但勝在新鮮。京極堂故事的一大特徵是具備鮮明的時代感，《魍魎之匣》要展示日本戰敗後重建時期的社會狀況，有著人文一面。顯然背景地的選擇在現在的日本是無法重現了。
既然不能按照《三定目的夕陽》那樣用CG還原時代風貌，那特效部份的資金肯定用在了必要的大場面製作上。《魍魎之匣》的特效製作尚屬真實，無論是搭建的，還是CG的，都具備大片特徵，對比同類日本電影出手大方，效果尚可。
可以看出，製片方對《魍魎之匣》的投入充滿期待。然而，整合而出的影片卻充滿了過猶不及的狀況：力度太大了，選擇超標了，過於形式了，選角商業了，種種問題都很明顯。只是好在，還有京極堂推理故事的原作魅力存在，使影片不至於徹底難看。

日本人的推理作品精巧別緻，還有著獨一無二的異色品味，特點鮮明的主人公更是招牌。但如京極堂這樣的群戲並不多見，且各色人物性格鮮明，還擔負著明確的社會責任。因而，京極堂故事中，偵探們會按照各自風格處理案情，最終融會一體。
這個團隊精神區別於常見的私家偵探們，新鮮且有趣，混搭以後就充滿魅力。片中，墩子和關口打探邪教的段落很幽默，讓人耳目一新。隨後，京極堂親自出馬揭露邪教本質更顯聰明，很出氣。此兩段情節成功交待了角色的特點，甚至為影片的人文進行了點題。
京極堂故事一面可以作為懷舊的歷史重現，一面可以抨擊一些黑暗現實。小到刑事案件的兇殘、邪教產生的社會背景，大到軍國主義餘孽、人心私慾的極致狂想。單就京極堂故事的整體素質，並不是一般日本推理作品所能賦予的。
老一輩推理高手鬆本清張們擅長揭示社會問題，劃定了日本傳統推理作品風格。京極夏彥的京極堂系列來自90年代，卻有一種濃重的歷史感，頗具人文味道。這算是區別於慣常所見了，再融入日本文化中鬼魅和異色，還有特點鮮明的偵探團隊，就形成了京極堂故事的獨特魅力。

《魍魎之匣》具備了相當全面的電影素材，如團隊協作、幽默感、動作性、社會現實、神秘主義、人文歷史、宗教性、鬼文化、異色心理等等，儼然一部大格局娛樂電影的上好材料。可惜電影做出來決沒有原作小說精彩，也沒有漫畫好看，確實可惜了。   舉報