無能為力：《追擊者》

************這篇影評可能有雷************

評斷一部電影的成功與否——僅僅對我自身而言——我的標準實在簡單得很：能不能引起我說兩句的衝動。在這衝動的背後，要嘛是感動，要嘛是激贊，要嘛就是，隱痛。

電影《追擊者》里，殺人犯池英民走進雜貨店——他本該是急著回到家中處理美珍和兩位鄰居的屍體——買香菸，老闆娘的一句話，讓她斷送了自己和他人的性命。從池英民被白痴的檢察官批准釋放、神情平靜地走出警察局時，我原本稍稍放下的心再次提了起來。老闆娘把錘子遞給池，說：「看你那樣站在那裡我就感覺安全多了。」這是多麼荒謬！她哪裡知道，對方拿了錘子，是要了結自己的性命呢？她親手把一分鐘後殺死自己的兇器送到殺人者的手中。

但是我並不在乎她，就像那兩位不知趣的鄰居。在多數的刑事案件影片中，總有一些跑龍套的犧牲者，他們的死亡，只是作為陪襯和點綴，用來刻畫主角性格的一個側面。老闆娘的生死，引不起我情緒的波動，也許正如影片導演希望的那樣，我全部的心神都灌注在美珍能否獲救身上。

美珍是一位性工作者，有一個可愛的小女孩。這晚儘管她感冒發燒，還是答應了老大忠浩的要求，去見一位挑剔的客人。故事——也許更準確的說法是「悲劇」——由此展開。

老闆娘無心之語引來殺身之禍，裡屋的美珍卻毫不知情。我心弦緊扣，緊張的有些胃疼。事後我回憶起來，驀然發覺，已經很多年沒有這樣融入一部電影了。好的導演，總是不知不覺中讓觀眾忘記攝影機的存在，演員所見即是他所見，而能感受劇中人的感受。一個不合格的導演，則是在說故事的時候，時不時提醒你：我這是在拍戲呢。在後者的電影中，永遠不會有代入感，永遠不會感受震撼。

我是存著一絲希望的：女警官跟蹤池英民來到雜貨店外，如果她有足夠的警覺性，察覺到池英民進去的時間過長，就會上前查看，然後發現美珍。趁著鏡頭切換給大街上茫無頭緒尋找美珍的忠浩的間隙，我甚至想像了一下接下來的鏡頭安排：池英民進了內屋，發現美珍。美珍已然失去抵抗的力量，不能再像前次，奮力的掙扎逃脫了鐵錘下的鐵錐無情的錘擊。池英民面無表情地舉起了錘子，緊要關頭，女警官破門而入，擊斃或擊倒兇手，美珍獲救。

我承認，這樣一定會讓影片的結尾落入窠臼，顯得俗套。但我本質上就是一個俗人，我敏感的心無法抗拒悲劇的震懾，我喜歡結局是圓滿的，我整整緊張了近兩個小時，希望最後能夠以歡愉收場，能大鬆一口氣，心滿意足地回寢室睡覺。

紫霞仙子對至尊寶說：我猜中了這開頭，但是猜不中這結局。那時節，我十六七歲，感動的熱淚盈眶。如今卻是絕望。

不錯，絕望。

池英民高高舉起了鐵錘，鏡頭變得異常緩慢，一段舒緩的配樂響起。

有那麼一瞬間，我還在祈望著，導演能不能別這麼絕情？

鐵錘毫無猶豫地落下了，狠狠砸在美珍的頭顱上。

那一刻，我覺得很悲傷。有一種近乎麻痹的感覺，以心臟為中心，向四肢百胲瀰漫侵襲。等到那感覺稍稍減弱，才發現，心底在隱隱作痛。鏡頭在揚起落下的鐵錘、飛濺狂舞灑落的鮮血、狂奔而吶喊無聲的忠浩之間切換著，我扭過頭，不忍再看。

有那麼一會兒，我想罵人。可是罵誰呢？檢察官的官僚作風？警察的無能？還是，命運的乖蹇？

對於檢察官代表的官僚體系，出於證據不足要求收回隊伍取消挖掘行動，將罪犯無罪釋放，其實不該被批評：他們的反應和行動的速度還是很快的，對程序正義和司法制度的尊重，無疑比抓住一個個體罪犯更為重要。當然，認為警方此舉是轉移視線、推卸保護市長不力讓他被人扔了大便的伎倆，無疑是淫者見淫地以小人心度君子腹了。唯一要譴責的是警察的無能，正如忠浩指出的那樣：美珍停車的地方已經找到，以其為中心點，方圓五分鐘路程之內展開地毯式搜查，救出美珍絕對可行。12小時過去，他們毫無收穫。而那位跟蹤兇手到了雜貨店的女警官，難道是白痴嗎？

許多人把這部電影和《殺人回憶》聯繫起來，毫不奇怪，同樣令人心痛，同樣震撼人心。前者是警察破不了案，抓不住兇手，後者是抓住又放，人，最終沒能救下。

如果韓國電影中的警察，有我們大陸警察一半聰明能幹，還會有這些在螢幕上出現嗎？或許宋康昊不必對著鏡頭無聲噙淚，美珍和女兒不必陰陽兩隔了吧。