愛是佔有，亘古不變

兩年多前看的這部片子，今天偶然翻到，便作下簡單的回顧，翻看了幾個自己喜歡的片段：詩史和透的初次相遇，東京鐵塔前的牽手倒數，雨夜辦公室裡的歡愉，喜美子的弗拉明戈演出……很多場景熟稔於心。黑木瞳的個人魅力不由分說，舉手彈指間無不透露著成熟女性的魅力。

先說戲份相對少些的耕二和喜美子。耕二的出現，點燃了喜美子原本瀕臨枯萎的生活。我想用上一個很老土的說法：第二次生命。恩，我覺得這是最恰如其分的比喻了。那出弗拉明戈舞的戲極富感染力，這個已婚的家庭主婦，迸發著灼眼的烈焰，盛裝怒放後，軒然落幕的不光是舞蹈，更是一段不倫之戀。如果說弗拉明戈舞的演出是場儀式，那麼喜美子之後撞耕二的車，則如同一種告別前的狂歡。耕二和喜美子的糾葛，至此嘎然而止，我覺得很完滿，這段戀情有了完美的謝幕。儘管耕二似乎並未投入百分百的愛，但在客觀上引導了喜美子完成了一次對於人生認識的昇華。

再說詩史和透。總覺得他們初次相遇時的情景似曾相識，努力尋思，便發現那是我們很多人都幻想過的一見傾心。詩史那極具殺傷力的眼神毋庸置疑，透，正如詩史所說，好一張浪漫的臉。在片頭有他們的對白，為什麼男女會相戀？是氣息間的吸引吧。眼神交匯的頭一刻，我便感受到了那種最原始而真實的氣息。我知道，他們會有故事。18歲的少男和38歲風韻尤存的主婦，從一開始就令人充滿了遐想。透愛得炙熱，愛得投入，相比之詩史則多了一份理性，儘管他們相戀本身是件瘋狂的事情。這樣的關係下，各自揣著顫慄的內心，遊走在倫理道德的邊緣，欣喜而又不安。禁忌往往很美，同時也很痛，隨著透越來越多的要求，詩史明顯感到了危機，原本平衡的天平開始傾斜，岌岌可危的不光是兩個人之間的戀情，更關係到帶給詩史一切的家庭。然而，誰都不想放棄。試問，有多少純情少年可以抵擋住詩史清雅中透露的風情萬種？即便很清楚紅顏易逝，也不吝惜青春去追逐擁有。又有多少寂寞主婦能輕易拒絕這麼一個俊美而情感熱烈的美少年呢？所謂的那種相互吸引的氣息很微妙，如同某種未知卻又真實存在的關聯，說到底，還是慾念，愛到最終無一例外地就是想獨佔對方。如果非要給愛情定義一種狀態，這就是最原始而真切的愛情。什麼愛對方就該為TA好，即便不在一起也沒關係的話，都TMD的是狗屁，愛是什麼？愛是佔有。透的方式簡單粗暴，奮不顧身地將所有情感傾注，從而急切地渴求詩史與他在一起的時間長一點，再長一點。而詩史的佔有在一開始收放自如，而在後來步步退縮，但終究不願徹底放棄，心理上的猶豫必然導致了行為上的不俐落。如果詩史是個孩子，那透則是詩史心愛的玩具，並且是大人不允許她碰的玩具，但是人總是這樣，越是越禁忌的東西，越是想要嘗試。當他們的不倫之戀被揭穿後，透的母親對詩史說了句：「你佔有了我兒子人生中最純潔的三年。」三年，玩得樂此不疲。

對於種種畸戀，我從來都是抱寬容態度的。你情我願，OK，相戀吧，只要不傷害到別人。誠然，這樣的戀情發展到一定階段後勢必會傷及他人。影片最後透和詩史的最終結合，不是我喜歡的結局。總是覺得這樣的結局有些取悅大眾的動機，在現實中不可能發生的事情在電影中讓觀眾圓夢，這無可厚非，但我還是更傾向於一個殘破的結局。或許也不需要殘破，可以平淡地曲終人散也好，總比那個有些強行拼湊意味的結局強。或許在自己的意識中，希冀著影片中人物強烈的佔有慾激起的戲劇衝突能帶給觀眾最為深刻的印象與思考。無論在哪種形態中，無論是多麼不對稱的男女組合，愛是佔有，亘古不變。   舉報