《木乃伊3》：即使不拿弗洛伊德的理論來攪合

    即使不拿弗洛伊德的理論來攪合

    這不，當哈里森·福特們行將退休，《印第安納·瓊斯》系列還得繼續下去的時候，好萊塢昔日的螢幕英雄紛紛帶著自家的兒子，在拯救世界的征途中傳師授道，讓他們繼承家業，玩轉個人英雄主義於年輕的掌心。老中青三代全兼顧，順勢讓系列電影變成可能。《洛奇》系列或許不聰明的地方，在於製片組沒有及早考慮為洛奇設計一個接班的兒子或女兒，看看吧，《印第安納·瓊斯4》幹得多漂亮，而《木乃伊2》就極具手段地為主角安插了一個深富探險精神的兒子，是的，那個聰明的小子如今在《木乃伊3》中，表現甚佳，自然這是就角色設計而言，並不是說演員演得多出彩，事實上，這部有著眾多明星的影片，談不上多少重量級的表演，如果龐大的雪人不計在內的話。
    家庭主題從來都是好萊塢不二的主流敘事，《木乃伊3》又涉題永生。一種觀點指出，古人認為傳宗接代是延續自己生命的手段，像不計其數的帝王一樣，尋找永生之法的秋王當然不這麼想，這在影片中恰當地凸顯了里克一家對家庭觀的重視，並使之雜亂無章地裹在無處不在的中國元素里。在這裡，中國元素對於我們的價值，恰當地提醒我們的大片製作，不應漠視中國廣博的地理和歷史資源。
    即使不拿納博科夫眼裡的「維也納巫醫」的理論來攪合，父親與兒子的較量仍然是人之倫理的常題，如果說《木乃伊3》有何可取之處，那麼此主題算是對貫穿在該電影系列中的權力/永生議題的巧妙補充，可惜的是，它未能被深化，反而是插科打諢的俗套稀釋它該有的厚度，相信創作者也不把它當回事，畢竟，你不能指望一個缺乏優劣概念的製片人拍出石破天驚的《獅子王》，然而，「無關大小，關鍵是持久力」，還是會引來一陣清脆的笑聲。結局如你所料，父親承認了兒子的實力在自己之上，就差搬弄好萊塢電影最得意的台詞：「兒啊，你是個好孩子！」
    一億美金的投資，一千多個特效，製造一個如博爾赫斯說的那種好萊塢電影：「沒有邏輯的場景過渡。」想來，阿根廷的睿智老人不僅是偉大的小說家，還是不錯的預言家。「我們都生活在故事中，何必寫了？」伊芙琳摟著丈夫說道，思想境界直逼費里尼，作為歐洲最偉大的電影魔術師，後者曾說，既然電影是現實主義的，那麼我們何不搬把凳子坐在馬路邊看風景？誰都不會把《木乃伊》系列往現實主義靠，我們的不滿是，沒有生活在故事中的觀眾，看的卻是一個沒有生氣的故事，不能忽視創作者的惰性，《木乃伊3》從故事框架到橋段設計基本照抄上集，除卻電影結尾，夜總會裡那個美女深情款款唱著一首歌，動人的歌。