黑白影像中閃耀著斑斕

   人生之途，有起有終。起點誰也不能選擇，然而終點卻是我們自己造就的。或光榮或屈辱，或熱烈或平淡。在生命的盡頭，應當以何種姿態告別這個世界，不是屈服，不是張狂，應當是對生命的敬畏與感恩。
《野草莓》以主人公薩克斯• 波格爾的視角向人們展示了一個已到垂暮之年的老人的內心世界。給觀眾留下了有關生命的無限思考。本片以薩克斯教授前去接受榮耀學位的行程為線索，通過組合和重構時間元素和手法，用夢境、幻境、現實共同組成一個完整的故事。主人公一天的行程實際上是他一聲的行程縮影。在這短短一天裡，老人的情感得到宣洩，生命價值得以認可，最終獲得了心靈的重生。編導通過影片探討了人與人之間，人與社會之間的關係。另外，影片還尖銳地指出當時的宗教與哲學，愛情與親情，名譽與虛偽等種種矛盾，值得觀眾深思。
  在拍攝中，編導成功的運用了電影時間獨特的表述形式，如閃回、停頓、中斷等手法，將夢境與現實錯落有致的展現在觀眾眼前，不僅在視覺上給了觀眾強烈的衝擊，而且使觀眾迅速進入劇情，思想也隨著影像跳躍。電影時空的假定性在影片中得到淋漓盡致的發揮。
   編導巧妙地運用了物象的隱喻功能，使影片的內容更有深度，也更有觀賞性，也更有探討空間。比如影片中出現兩次的沒有時針的手錶，它的第一次出現是在薩克斯教授的夢裡，第二次則是在薩克斯的母親家中。編導這種巧妙的設計，使這個沒有時刻的表具有了超出其一般的物質屬性的功能，它可以看作是時間的流逝給主人帶來的不安與恐懼，也可以看作時間本身的不可捉摸和不可阻擋的本質。這個表成為編導對時間的一個疑惑，對歲月的一個質疑，這就使得觀眾體會到時間的神秘，引起更深層的思考。又如影片中多次出現的「野草莓」，是本片的一個重要的物件細節，成為本片的切入點，野草莓不僅是一種植物，更是一種感情寄託，使得觀眾留下深刻印象。
  本片成功地塑造了多個人物形象，這些藝術結晶給觀眾留下了生動和確切的印象。編導通過精巧的構思與創作，加上演員恰如其分的演繹，影片中的人物形象各具特色，並且都具有挖掘空間。從人物形象上不僅反映出人性的美好，也影射出人性的矛盾，成為那個年代人們的縮影，值得有心人去品味去考究。瑪麗安兼有妻子與母親的偉大情操，沙拉對生活的熱情和對世俗的不解，女管家艾格達的隱忍與善良，這些人物形象無一不得到充分展示。而最讓人著迷的便是主人公薩克斯• 波格爾這一藝術形象。這樣一個被判「孤寂」的老人，他的溫文爾雅，在別人看來他虛偽做作，他的言談舉止被認為是不可理喻，不正常。在影片中，他的確顯現出某些不足之處，但他的內心也是十分矛盾。編導通過多個離奇怪誕的夢境表現出老人對生活，乃至於對生命的不安與質疑。而究竟是什麼原因導致主人公有著如此矛盾的性格呢？或許是因為當時整個社會瀰漫的貴族風氣？又或是人與人之間缺乏溝通……我們在這一人物身上，可以看出一個個頗具時代代表意義的問題，比如：名利與家庭的矛盾，良心與金錢的矛盾……薩克斯• 波格爾這個人物是成功鮮活的，如此貼近生活富有真實感，讓人們從這一形象上展開了更多發自內心的思考，更多影片欣賞之外的收穫。
 《野草莓》的導演英格瑪•伯格曼通過這部電影表達了十分深刻的對人生對生活的思索，取得了十分顯著的社會影響意義，揭露了當時人際關係的尖銳和矛盾。一個社會造就一個人，一個人反映一個社會。這種關係明確地告訴了觀眾當時社會的概況。而編導將故事結局設計成一個完美的夢境，即主人公在湖畔尋找到垂釣的父母親，值得注意的是這一夢境中的薩克斯已是年邁，而沙拉與父母卻處於年輕狀態，這一獨特的構思讓人們思考著人生旅途的過去，現在，將來。這個真假相間的夢境讓人們的思緒到達另一種境界，這已經上升到一種藝術境界，值得人們細細從中品味。
  這部電影所影射的關於宗教與哲學的矛盾也是十分明顯和值得探究的。導演通過影片中兩個青年無休止的爭執，甚至於大打出手，都表現出這一話題的敏感和複雜性。導演並沒有偏向其中的任何一方，而是通過影片的敘述功能將問題留給觀眾，至始至終都沒有給出明確的答覆與指示。這不禁讓觀眾產生聯想，那個年代的信仰究竟是怎麼樣的。而此時導演也就達到了他的目的，即讓人們通過電影思考生活，思考社會。
這部黑白影片不僅完成了敘述部份，而且具有十分深刻的表意部份，讓觀眾在這種充滿高雅格調的黑白影片中看到了閃耀著的人性的斑斕，也讓作為初學者的我們從中受益匪淺。