心理暗示和敘事角度的遊戲

************這篇影評可能有雷************

心理暗示和敘事角度的遊戲

開頭一個多小時的時間導演什麼意圖？花那麼多時間主題只是徵婚嗎？我們可以以他倆上床作為分界線，將電影分成前後兩段。後段裡面表現的山崎的身世和生活，將她塑造成一個變態殺人狂。這段裡的一切都不是真的，都是前段一個多小時里許多容易忽略的細節引發的想像。

前半段時間很長，足夠給出複雜的全方位的細節和心理暗示。
朋友吉川調查了山崎的身世，她曾經簽約的經紀人無端失蹤了，找不到她打工的酒吧，找不到和她認識的人，甚至見她第一面後吉川的直覺都充滿懷疑。年輕、漂亮、溫柔、單純、主動本來都是優點，但是在吉川的一再提醒下，都變成了疑點。回想日韓鬼片中女主角有這些「優點」的不在少數。
在山崎和青山的對話中，我們知道她沒有朋友；小時候有過重大挫折（和以後露出腿上傷疤建立聯繫）；父母剛搬到外地住；打工的酒吧老闆不喜歡有朋友去看她。在早有懷疑的觀眾心中，這些都像是掩飾自己的謊言。她還強調「我不會騙你的！我保證！」設計這樣的台詞，帶有這強烈的暗示效果，更確立了觀眾對山崎的態度。

潛移默化中，青山也有了懷疑，怕自己成為「被年輕女孩欺騙的中年男人」。在遇見山崎後，青山開始喝酒，這也是個鋪墊。另外，他對亡妻的愛還沒有完全消失，桌上還擺著她的照片。雖然人已死，但青山心底還在意妻子的看法，他愛上別的人就是對妻子的不忠。人會這樣想雖然完全沒有必要，但在心理上卻是很自然的。一再想到已死的人，一定會驅使人的內心增加很多神秘、陰暗的想像，影響到對其他事的態度。
前段的末尾，山崎給青山看了自己的傷口，說是燒傷的，還說：「能不能只愛我一個人？」到這裡，前段所有的鋪墊終於佔領了青山的頭腦，形成了夢幻般的後半段。
以上提到的都是現實中真實的情形，導演還利用了敘事角度的欺騙來增強觀眾心理的懷疑，更達到恐怖、懸疑的效果。
這個手法在隨著山崎的出現而出現。青山第一次讀山崎的簡歷時，將他亡妻的照片轉向外側，鏡頭就從照片轉向的那一側數次將青山和照片放進一個畫面。在讀到「生與死之間就只有一念之差」時，突然切到一個青山妻子坐在病床上的鏡頭！面色慘白，表情恐怖！幾秒鐘後切回山崎的照片。這並不是鬼魂現身，這或許是青山腦中閃過的亡妻的畫面，甚至而只是通過鏡頭將恐怖和懸疑的效果加進觀眾心裡。後邊青山還夢到過他的亡妻，也有同樣的效果。
吉川告誡青山不要主動和山崎聯繫後，青山控制住自己不打電話，這時切到山崎坐在一個陰暗的屋子裡，頭髮遮住了臉，像是在等電話，電話旁邊還放著一個大布袋，看形狀很容易讓人聯想到是一個人。這時的音樂也營造著恐怖的氣氛。我認為這就是一個敘事角度的遊戲，觀眾很可能理解成敘事者是全知全能的，這個鏡頭裡敘事者將山崎真正的情況展現出來了。但其實這是青山腦中的幻想，或者根本就是敘事者在講故事的時候將自己的幻想或猜測加入到故事當中，成為插入語。人們在講有出入意料結局的故事時，怕聽者過早猜到結局，往往都會用自己的話再做補充，確保將聽者的思緒引入歧途。
這個鏡頭是很重要的，所謂眼見為實，觀眾在之前接受到的都是側面的證據，看到這個鏡頭後就可以說很充分了。
前段中的種種手法和無數細節如果不看後段的話是沒有意義的，也是讓人不解的。後段開始時讓人完全沒有意識到已經不在真實的時空，但這正式敘事者的手段，想讓觀眾逐漸步入夢幻，以混亂觀眾的大腦。我覺得後段中完全沒有事實，全是青山腦中的夢魘。
山崎突然離去卻找不到由於前段中吉川沒有調查到她的資訊。芭蕾房中的變態老頭出自山崎練芭蕾和腿上有傷疤。山崎打工的酒吧那段是因為那個酒吧他們都沒有去過，不知道真的有沒有。又因為山崎前經紀人的失蹤，讓他幻想酒店死人中多出的手指和耳朵，也解答了封閉的布袋裡的東西。隨後又重新給出兩人吃飯時的對話，但內容全變了！山崎承認自己受虐待的童年。觀眾或許也會迷惑，這段對話在他們第一次吃飯的場景中並沒有，是否是敘事者一開始故意隱藏起來，到後邊才給觀眾聽的？其實這也是青山的想像，人在強烈的心理暗示的情況下，很容易就改變自己的回憶。被改變的回憶又會反過來增強暗示的效果，成為所暗示內容的證據。
之後的想像完全失控，時空交織，人物錯雜，分不清因果、分不清夢境和現實，剪輯非常華麗。這段的想像就完成了對變態山崎的造就，然後就到了青山受虐的那段。


細密嚴謹的心理暗示讓我想起希區柯克的《艷賊》，但本片隱藏更深，推演更沉穩。日本電影在這方面有比較好的傳統。再加上混淆觀眾判斷的敘事角度，這部影片成為非常精彩的恐怖懸疑片。


ps：最後雖然沒有很多直接的血腥鏡頭但是聲音運用很好，由其鋼絲鋸骨頭的聲音。看到最後猛然想起來原來我早就看過這個電影，鋸腳那段實在不容易忘記。   舉報