孤獨是人生的常態

讓我們一起來猜測一下導演的真正意圖。
影片一開始是在某個僻陋的小巷內一場性事，每一次的性事成為一次新的痛苦的開端，原本應是動作優雅，情緒高漲的事件在邁克.李的鏡頭下變得粗暴而令人厭煩。這些粗暴的動作與個人的痛苦不斷糾結，最終形成一個巨大的漩渦，使每一個人都無法置身事外，當然，除卻約翰的前任女友。我們可以設想這是導演所設置的一個旁觀者，她站在別人無法觸及的地帶觀望著著這一切。然而在一場場性事之後仍然是無盡的不可否之的孤寂感，影片中的男二號，外表強悍，不容侵犯，然而他在和女人共處時仍然偏愛SM傾向，我們可以設想他其實是約翰的另一面，當然還有約翰在離開女友的住所之後所遇到的那個從鄉村來到曼徹斯特不小心卻在大街上丟失了女友的男人，而在找到女友之後的態度卻很是粗暴。片中所有的男主角都被邁克.李設定為略帶暴力傾向的人物，而這種暴力的所施對象卻都是弱小的女性，這無疑是人們所說的一種暴力對象轉移，約翰在街道上遭到一群流氓的毆打時卻又讓人覺得他是如此弱小。他們把對於現狀的不滿轉移到柔弱的女性身上來尋求平衡，他們在女性身上尋找流失已久的情感。
約翰從頭至尾一直在不停的宣揚著這自己的1999年的滅世理論，這無疑是邁克.李對於現代人們的生活狀態的一次調侃。這種理論在約翰遇到了守夜警察時被提升到了高潮。約翰的觀點從他的滅世理論開始談起，最終略微涉及到對英國的政治體度的不滿。守夜警察自卑卻有著隱秘的慾望，妻子與他長地分居，守夜警察有偷窺對面樓層的女士的癖好。（事實上，每一個人都是具有偷窺癖的，只不過我們或許方式不同，目的迥異而已，守夜警察透過窗子窺探鄰樓的女性的生活。而我們則以電影或是更多的渠道來窺探別人的隱私。）
當約翰去挑逗鄰樓的女性，便是如此輕易便得逞，這將是一個sex最為低賤的年代，也無疑更加強調了現代都市人群的孤寂感的加重，當女人褪去衣衫，約翰長久的盯著女人的紋身和褶皺的皮膚發獃，戀母情結的失重最終導致約翰倉惶而逃，臨走時並不忘拿走女人桌上的一本書籍。約翰這時則被賦予了一種文化流氓的矛盾色彩。這在約翰在咖啡店女服務生的家中有了近一步的體現，片中唯一的傳統女性即在於此，雖然只是很簡單的片斷，我們仍然可以很清晰的看出，倘若約翰隱藏起自己的流氓色彩，偽裝成一個徹頭徹尾的熟讀四書五經的知識分子，女服務生定會和約翰談起一常瓊瑤式的戀愛，當然這些都是p話。
約翰在他和警察的一次談話中提及，我們沒有那麼重要，我們只是一群廢物。或許這真的值得我們去好好品味一下其中的真正含義。
約翰在影片快要結尾之處被一群流氓所痛打，回到女友的住所之後是一次抱頭痛哭，這讓約翰開始有些反省，並且開始恐懼，不相信任何人甚至包括他的那一套總要掛在嘴邊的1999滅世理論。然而在次日的清晨，我們卻仍然看到約翰從女友的桌上拿走現金，一瘸一拐的走上街頭。我們知道約翰的腳在不日之後會痊癒，而生活總是還要繼續，我們知道，還好，這只是電影，只是邁克.李先生給我們開的一個偉大的玩笑。
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