《餘生的第一天》：仲夏傍晚的一杯咖啡

  對於法國人來說，夏天是度假的日子，最好能與家人一起到南部曬太陽，可電影院裡都充斥著無需動腦子的好萊塢大片，肉末英雄滿天飛。視聽感覺是挺爽的，可看過就看過了，總覺得少了些什麼，也無需與家人一同分享。在夕陽未退的傍晚，一家四口吃過海鮮沙拉和燒烤，在陽光的斜射下愜意的品嚐著甜點和雪糕…這份情景，如果再上來一部家庭輕喜劇，那就真的可以稱作是『完美的幸福』了。

 
 《餘生的第一天》就是這道幸福晚餐里，最後一份卡布奇諾咖啡。香醇，甘苦，甜美，原汁原味，每個人喝在嘴裡，都像是在品嚐自己的生活，酸甜苦辣悠然在其間。影片是關於一家五口平凡的生活畫卷，和所有普普通通的法國家庭一樣，父親羅貝爾是個計程車司機，與妻子瑪麗-讓納哺育了三個孩子，住在郊區的獨門小院裡。看著他們長大成人，兩口子也要應付各種大大小小的矛盾，為人父母本就不容易，三個孩子性格不同，越是獨立，鬧起彆扭來也就越是棘手。老大阿爾貝為人嚴謹，工作認真，對生活和親人具有強烈的責任感，在某種意義上甚至超過了略顯平庸的父親；弟弟拉斐爾性格散漫，做事拖拖拉拉，總需要父親在背後推一步；最小的女兒弗洛爾也最為麻煩，從天真乖巧的女孩長到叛逆少女，和父母子乎無法交流，出了事情又只能找大哥罩著。一家五口的每一天，過得即相同又不相同。導演雷米·貝桑松就在影片中挑選出了五個意義不同的日子，鏡頭像一把手術刀，切開羅貝爾一家的生活剖面，把每一個細節都清晰的展露給觀眾。這五天，對於家庭中的五個成員來說，都曾是一個重要的瞬間，懷孕，婚禮，葬禮，結婚紀念日，演出，這幾個本已淹沒在時間河流裡的彩色石子，被導演小心翼翼的撿起來，拋出水面，激起淚花。

 在這部家庭畫卷中，每一個人都是生活的主角，如同紀念日餐桌上的鏡頭，在導軌上不斷的環繞著五個家庭成員，捕捉他們臉上的每一縷笑容。如果說，在影片中非得有個表演重心的話，那還得算是雅克·加布蘭扮演的父親一角。羅貝爾可算是個典型的法國父親形象，就是那種在家裡可以嘻嘻哈哈，被兒子直呼其名，給女兒點菸的那種好爸爸。這種好爸爸通常並不強勢，平時有些蔫蔫的，慈祥放任的過了頭，甚至還有點怕老婆。但是在關鍵時刻，他卻能顯出一家之主的威嚴和堅持。影片中，大兒子阿爾貝的婚禮由於爺爺的過世被迫取消，父子之間的矛盾一瞬間激發；而另一方面，他又能理解和支持小兒子的『空氣吉他演出』，並且在台下面授心機，毫無代溝和固執。加布蘭很好演繹出這個普通父親複雜的內心側面，也為整部影片的表演節奏定下了基調。著名歌手辛克萊爾的配樂同樣為影片的這種基調契合上十分貼切的氛圍，一曲舒緩而溫情的旋律，讓影片始終處於某種曝光過度的懷舊情緒下，攝影機的擺位，也時常給我們帶來老式家庭錄影帶的感覺。『餘生中的第一天』，不就是日記中的某一天嘛。

 小女兒的扮演者德布哈·弗朗索瓦也是影片中的一個亮點，這位從達內兄弟二奪金棕櫚的影片《孩子》里走出的比利時女孩，如今已經是可以和蘇菲·瑪索同台的希望之星了。在我看來，這個叛逆女兒形象的成功，既可得益於弗朗索瓦的表演，更應該歸功於導演/編劇雷米·貝桑松的精準設計。之前僅僅執導過一部長片的貝桑松，其年紀也不過和影片中的大兒子阿爾貝相仿，出於對生活細節的細膩觀察和把握，才能把五個人物的角色定位和對白腔調打造的如此惟妙惟肖。這本是一部屬於貝桑松的個人影片，結構簡單，情節疏散，卻成就於角色的鮮活和技巧的嫻熟，使其成為了一部能引起廣泛共鳴的法式家庭輕喜劇。

 

影片的成功，亦服從於上映檔期的安排，當然這也可以說是院線在夏季的無奈之舉。說來今年法國本土電影爆發力驚人，上半年《高盧英雄大戰奧運會》，《歡迎來到北方》接連打破了影史上的投資和票房紀錄，把觀影興奮期整整提前了半年。這也使得製片方和院線只得空出黃金的暑假檔給好萊塢大片。更何況在坎城大放異彩的各類藝術片，都把檔期挪到了九月之後。在整個暑假檔好萊塢影片的狂轟濫炸下，《餘生的第一天》能保住法語片的唯一亮點，著實不易。本週法國票房前十位幾乎都被美國大片佔領，只有獨闢蹊徑的《余》能守住一角陣地，上映三週共四十九萬人次（約三百五十萬歐元），暫列票房榜第七位。影片的些許傷感和溫情，在家庭幽默的法國式笑料點綴下，顯得如此自然和隨性。從法國觀眾和影評人的口碑來看，大家都給予這部影片由衷的褒獎，《首映》，《世界盃》和《巴黎人報》打出了高分。至於影片中某些誇張的場景，我在走出影院後，問起同去的法國朋友「你不覺得，媽媽在兒子辦公室裡脫去上衣有點過份嗎？」他笑著回答「當然不過份，這不是法國電影嘛」

 

Luc，2008年8月16日於法國蘭斯

發表於9月上《看電影》   舉報