紀實恐怖短片的創作技巧——以REC為例

在常規的驚悚、懸疑、恐怖類題材影片的創作中，導演往往是以獨立於故事之外的「上帝視角」進行敘事，觀眾會因氣氛的渲染而被帶入情節，從而忽略掉作者或攝影機的存在。其戲劇性因素是由於恐怖氣氛營造的富於感染力而被忽略，當氣氛營造得不好時，戲劇性痕跡便很容易再次顯形。然而，當創作者換個範式——也就是擯棄戲劇化創作，轉而採用紀實手法對恐怖片進行創作時，其真實性與戲劇性便融為一體，使恐怖感在部份上戲劇性減弱，轉而以真實的形式釋放到觀眾意識中。這種真實感包括畫內真實恐怖感與鏡頭真實恐怖感。在這個專題中，我們著重就鏡頭真實感，也就是紀實技巧進行論述。
一、REC在鏡頭上採用了「主觀視角」，而非傳統的「上帝視角」，這個第一人稱既是劇中演員（攝影師）的主觀視角，更重要的是觀眾的主觀視角。這樣一來，劇中人物的眼睛即觀眾的眼睛，劇中人物的恐怖即觀眾的恐怖。
二、第一人稱視角能帶來一種「發現的恐怖」，而不是「恐怖的發現」。對於一個恐怖的事物而言，你所最感到害怕和驚悚的一定是剛發現或突然發現它的那一刻，這一刻甚至勝過它本身的驚悚感。這種恐怖視覺衝擊力能直接並最有效地作用於人心。這一點在《零》系列、《屍人》等著名恐怖遊戲中也有典型體現。
三、REC所體現出的真實感在於某種「不嚴謹」，包括手持鏡頭、開場時故意設計的一些NG、極度緊張時脫口而出的髒話、採訪式鏡頭、演員（主持人與攝影師）戲外戲式的溝通等。
四、真實感的體現還在於設計一些「事故」，讓觀眾感受到攝影機的存在，從而避免重新陷入到「上帝視角」中去。如演員（特警）阻礙拍攝手擋鏡頭、話筒被人為摀住、怪物襲擊攝影機、攝影機被人為開關等。
五、REC在畫麵包裝上使用了一種其他設備很難與DV比擬的手法，即夜視。它不僅將畫質弄糟，讓恐怖影像若隱若現，還順理成章地增加了真實地緊張氣氛。
六、真實感的照明特點在於機頂燈的運用，畫內光源（如窗外的警燈、探照燈，手裡的電筒等）的運用，冷色光的運用，以及光照角度的處理（如將一束手電光打到小女孩臉上等）