李米的碎片

沒怎麼寫過影評。
水平有限，一肚子的感想無法組織成文。
那就碎片吧。

1.從這部電影我真真切切感受到了愛。
雖然前因後果缺乏鋪陳少了漸入的交待（也許和3個小時的電影被無情剪掉一半有關），但相愛的感覺，就這樣相對自然地流淌出來。
不是從全片唯一的一場對手戲，而是從一些雜亂的細節。
方文跳橋前一句果斷的「永遠別告訴她」，
周迅看到鏡頭前戀人不好意思的笑，也跟著傻笑起來。
被傷害後疾速飛奔的背影，
玩樂喧囂後後瞬間洩漏出來的落寞，
以及周迅那句充滿苦味的「一個都沒有」。
導演是斟酌細節的高手。相比影片撲朔迷離的情節和隨著情節發展一個個越抖越大的包袱，這些細節才是影片真正的閃光點。（個人意見）

2.不管你願不願意承認，這是一部很文藝的電影。
我從來是不合時宜的人。看到片尾周迅對著鏡頭喃喃地訴說，
我卻在眼睛濛霧的情況下注意到這句台詞：
「明晃晃的太陽下，他第一次哭了。」
然後在滿心感動中探出頭來想，這個「明晃晃」，多麼地曝露煽情的意圖和文青的矯情。

3.從這部電影中，依稀能看見某個時代的影子。
從天橋墜樓詩人口中晦澀不明的詩句
到片尾竇唯的歌。
天橋詩人的行徑如此荒誕而不可理喻，
這樣一個人物設置出現在電影中，是否表達出導演對曾經所處群體的一種自嘲和釋然後的豁達調侃。
白衣飄飄的年代，不是我不肯等，時代已經不同。

除去天馬行空的青春傷感，應該還有，憤怒。
兩個邊緣人一樣的小人物，不被人重視擁塞在城市中夾縫生存，
三年沒過回家的毒販大裘。和老婆鬧離婚的警官。
小裘的小香也許正在某個大款的懷抱里操著生澀的港台腔撒嬌。
看影片時我想起青春期時至愛的電影《小武》以及很多年後不再被打動的《三峽好人》。
多多少少，有一點憤怒的意思吧？

4.關於煽情。
對，煽情。也許不如《我的兄弟姐妹》那樣低段位地掐人淚腺。
但也確實只是煽了。
楊貴媚那令人崩潰的長時間面部特寫曾經讓我對這種單純靠演員演技撐起品質的電影不屑一顧，之後《天下無賊》片尾劉若英的淚和餃子，《茉莉花開》片尾章子怡的哭哭笑笑，都讓我特別反感。彷彿拿面小旗對觀眾示威：「看呀，我動用了多麼牛逼的演員，她們在戲劇表演課上曾經拿到過高分，怎麼會演不好一個錯綜複雜的面部內心戲。」
而在這部電影裡，面部特寫被極大地氾濫了。
不可否認周迅有張精緻的臉孔以致於在長時間看見那張臉的大特寫時，也不會覺得乏味。
然而我一直不明白計程車中被要挾的那幾個驚恐大特寫除了炫耀周迅日益精進的演技外，還能有什麼其他作用。諸如此類。

5.我還是不可抑制地哭了出來。
但哭得不甘不願。
明知道這是刻意營造的催淚彈丸，卻依然只能紅著眼眶往圈套里鑽。以前看過很多影片也有類似的感覺。唏噓了哭了惆悵了，可是，我是被你強迫的，我不認輸，不服氣。真正讓我服氣的電影，目前就只有一部。
不管怎麼說，電影本身就是一個需要觀眾全身心投入其中自我催眠自我代入的藝術載體，又何必那麼較真。真要火眼金睛明辨是非又何必到這虛構的幻境中去尋。感動了流淚了，就已經很知足。畢竟，很久沒有一部電影能讓我哭了。感謝導演精心營造的90分鐘虛擬幻象。
 
6.真正打動我的地方有一處
就是片尾錄影帶中偷拍周迅的生活點滴。
叼著根煙穿著褲衩在門口晾衣服；
輪胎壞了瘦小的身體駕馭不動笨重的輪胎，惱火得捶胸頓足；
人有三急時窘迫地往公廁狂奔，卻還面帶羞愧的笑容。
和男人吵架時那一個巴掌中透露出的逞強與膽怯，心虛與寂寞，從被打男人身邊的女人那被無限放大。
這，就是等待中獨身女子的落寞生活。
讓人心酸，攪人心痛。
是呀，要有多堅強，才能唸唸不忘。
說句題外的，ktv中王菲的歌再次讓我想起《小武》，那首寓意深刻的《天空》。

7.有人在聽到這一段時笑場嗎？
尤其是在剛剛看過《十全九美》，
聽過那令人捧腹的雲南口音之後？

「湖底對自己是無底的
岸對自己也無岸
它的水對自己也是不濕不乾的
它的波浪也不感到單一或個別
這些波浪在既不小也不大的石頭周圍
對自己那輕若無人的輕聲細語
輕聲細語」

深度懷疑這一段是用網上流行的作詩機器寫出來的。

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