密室中的追悼會

香川大叔可疑地鬼祟地的登場，我當時就震驚了，而大叔後面的表現更是讓人張口結舌，怎麼會有這麼猥瑣的人啊！！！……

因為剛剛看了《十二怒漢》（12 Angry Men，1957），那是密室中的陪審團，而這是密室中的追悼會……這樣的說法其實是我把這樣單場景的電影（http://www.douban.com/doulist/105241/）按照自己容易記憶的形式，都歸到「密室電影」這一類去了。

密室，推理小說中一個重要的素材，比如說島田莊司《占星術殺人魔法》，綾辻行人的「館」系列之類的……當然，以上我基本沒看過，在此處我只是用它來指代「被侷限的場景」。
這樣的電影其實很像戲劇，比如說AC的《捕鼠器》。

或者我應該稱之為「薛丁格的貓的電影」更對感覺，因為此類電影給人的感覺就是「我思故我在」，可以說完全是一種人類自以為是的著迷的腦力的臆想的想像力的語言遊戲。

換句話說，這幾乎都是些沒字幕就完全沒法看下去的電影。

比如說，你如果是默聲地去看12 Angry Men，也許會以為這是Ocean's 11的前傳，一夥人正在策劃著名偷什麼東西。或者我們確實可以通過重新編寫台詞讓12 Angry Men改頭換面。此外，在看12 Angry Men時，因為某些我現在暫時還未悟到的相似感讓我聯想起了《致命ID》（Identity）這部電影。

總之，按照以上的思路我們可以得到以下這張清單：

密室中的陪審團：《十二怒漢》（12 Angry Men，1957）
被狙擊的密室：《狙擊電話亭》（Phone Booth，2002）
密室中的基情：《足跡》（Sleuth，2007 remake）
密室中的永生：《這個男人來自地球》（The Man From Earth，2007）
密室中的追悼會：《如月疑雲》（キサラギ，2007）
密室中的死法：《心慌方》系列（CUBE）
密室中的逃生：《電鋸驚魂》系列（SAW，老爺子今年萬聖節將第五次登場了！）
……

除此以外像Alfred Hitchcock的《後窗》（Rear Window，除了翻拍的外，像Mimic: Sentinel這樣的B級恐怖片也幾乎是一模一樣的設定），《繩索》（Rope），以及其它一些我還未看過的（上面提到的那條豆列中）我就不一一列舉了。

一個故事一開始就給人終結的感覺，但又呈現出無窮的可能性，能一直吸引人繼續看下去，換句話說，就是讓「戲劇性」得到最大程度的實現化（實體化？），那麼單場景的空間限制這樣的模板無疑是一個極致化應用。

阿加莎·克里斯蒂的《捕鼠器》，《無人生還》，《東方快車謀殺案》，房屋，孤島，火車……它們當然不能說是密室小說，也不能說是單一場景（只能說是單一空間內的），但同樣會讓人產生諸如此類的感覺：

故事發生的地點是被限定了的，而所有的可能性都像是射進地球的陽光月光或是星光那樣，本身並不是來自地球，虛假的無形沒有質感的條件，但此刻它們匯聚於此，形成戲劇化的後果，比如說讓人類在若干年後在地層中發現了黑乎乎的煤，比如說我們靠想像力創造了一種叫狼人的生物，比如說第一隻猴子開始抬頭看起了星星。