一個手機引發的精神戀愛

從本片來看，精神戀愛得以發生有一個很重要的條件：雙方都是文學青年，或者說至少要有點文化修養。有了這個前提之後，戀愛雙方就可能達到一種心靈交匯的境界，於是精神戀愛便發生了！

女主角生活在2008年，某日在一棟出版社大樓下樓梯時遇到地震，手機從樓梯縫隙中掉下去，穿越時空，砸在了1912年的男主角頭上。於是，現代高科技產品便成了聯繫兩人的紐帶，而更神奇的是，即使穿越時空，手機依然能發揮通訊功能。只要在有月亮的時候，兩個人就能通話。於是，一段跨越時空的戀愛就有條件發生了！

由於諸多偶然巧合的存在，為戀愛的發生創造了更多的條件，兩人之間的心理距離越來越近。譬如兩人恰巧都是文學青年，都有寫小說的志向；兩人都失去了一個至親的親人，男主角失去了母親，女主角失去了父親，都體驗過失去至愛的痛苦，以及對失去另一個親人的恐懼。同時，男主角作為有潛力的文學青年，具有豐富的想像力與創意，並將之發揮在談戀愛上，於是理所當然地打動了女主角的心。具體他是怎麼做的，可參見電影中穿越時空送鏡子的段子。

由於兩人不在同一個時空，手機又有斷電的一天，所以這是一段註定沒有結局的戀愛。那編劇要讓它怎樣收場呢？如果等到手機沒電，兩人的聯繫無疾而終，那就尷尬了。所以，必然要有一個震撼人心的結局。對於戀愛故事來說，想要讓結果轟轟烈烈一點，最常用的手段無非是讓其中一個人死去，這一點可參見屢試不爽的韓劇。在這部日本影片裡，男主角也很不幸地死去了，並且還死得很有中國特色：見義勇為犧牲自己跳河救了一個小女孩。

為了讓這個偉大的愛情故事更偉大一點，屢遭退稿的男主角臨終前未發表的一部小說，終於得到了一位2008年的出版人的認可，並被稱為「足以改變日本近代文學史」，而這部小說就是以男主角與女主角的戀愛故事為內容的。由此有志於文學創作的青年們也可以借鑑一點經驗：要寫出偉大的小說，需要經歷一段偉大的愛情。

而什麼是偉大的愛情，可參見本片。無性、無結果的希望、有精神交流，男女主角要很聰明，當然長得好也是必要條件，畢竟沒有人希望在書中或電影電視中看到醜陋或長相平庸的主角。而說到聰明這一點，要怎樣判斷呢？讓我們來看一看女主角。整部影片得以發展下去，很大程度上就歸功於她的聰明。她可以從男主角告訴的地址判斷出對方不在這個時代，她可以看到月亮時便知道有月亮時才能和男主角通電話，她的聰明簡直和愛因斯坦有得一拼。由此，如果不能找到像女主角一樣聰明的戀愛對象，就不要憧憬偉大愛情的發生了，文學青年們的文學創作也要另尋他法。

歸根結底，這只是一部充滿幻想色彩的現代泡沫愛情故事，供觀者娛樂身心。

但本娛樂青年在娛樂它的同時，聰明的頭腦也在活動著，從中揪出了有點意思的主題。歸結起來有三點。

1、時間與存在

穿越時空被用在影視作品裡並不新鮮，港片裡尤多見。在這部影片中，看到男女主角用手機通話時，我突然覺得穿越時空有了一種現實感。在我們的生活中，手機縮短了人與人之間的空間距離，讓兩個相隔千裡的人也能彼此溝通，就彷彿兩人正面對面一般。那麼，為什麼不會有一種工具用來縮短時間距離，讓兩個相隔百年的人也能彼此溝通呢？時間與空間，構成了我們生活的時空，它們只是兩個不同的維度而已。既然空間可以被穿越，為什麼時間不可以呢？

而假設時間可以穿越的話，必須有一個前提，那就是人在不同時間的存在。但這一點恰恰是為人所不理解之處，過去了的人與事就不再存在了。我不禁想起高二時某一瞬間的感覺：春天，走在教室外的走廊上，身旁是桃紅色的牆，我突然在想，已經過去的一切都去了哪裡呢？昨天的我去了哪裡呢？消失的時間又去了哪裡呢？那一瞬間的奇妙感覺給我留下了異常深刻的印象，至今仍然會常常想起。

時間裡的存在，只是一種精神上的存在吧。宇宙很神奇。

2、命運與反抗

2008年的女主角，在男主角即將死亡的前一刻，從陳年舊報上看到了他死去的新聞，於是打電話給他（我們就不要再去糾纏這時有沒有月亮了，情節需要），希望能勸阻他不要去救落水的小女孩。男主角明知道自己要死，仍然義無反顧地奔向公園小池塘，去救落水小女孩。而這個落水的小女孩，就是男主角買鏡子那家店老闆的女兒，正是她幫男主角保管鏡子，直到女主角在百年後來取。不過由於男女主角穿越時空的關係，所以男主角買鏡子和女主角取鏡子發生在同一時刻。而對於小女孩來說，保存鏡子卻用了近一百年。而且要是沒有男主角捨身相救，也就沒有她百年的壽命以及近一百年的等待了。

如果女主角不打電話給男主角，那麼男主角可能還不知道前面小池塘有人落水，也不知道落水的小女孩就是鏡子店老闆的女兒，那麼說不定男主角也不會死。那麼是否可以說，是女主角促成了男主角的死呢？對男主角來說，百年之後的女主角在這裡扮演了一個預言命運的角色。她明明白白地說，你今天要死。面如此確定的命運，男主角是否還會做出選擇呢？在那一記得，我們又是否能期待他改變自己的決定，從而改變歷史呢？被註定的事情是否真的是一種必然呢？

男主角明知將死，依然奔向死亡，救了落水的小女孩。來推測一下他的動機，其一，善良的本性，不能見死不救；其二，小女孩對他有著特殊的意義，正是這個小女孩幫他把鏡子送給了百年後的女主角，並且在百年後不定期通過那個神奇的手機對他說了一聲「謝謝」（看到結尾時，我才明白已成百年老婦的鏡子店女孩為什麼會對男主角說謝謝），所以男主角可能是為了愛情而義無反顧地奔向死亡。

記得邵毅平在他的《小說：洞察人性的智慧》里，也講了一個類似的有關命運的故事。他最後總結說：面對那似乎註定了的命運，人們總是會反抗，儘管反抗可能是無效的，但人卻依然通過主動選擇維護人之為人的尊嚴。電影的男主角明知將死依然勇敢前往，這其實也是他的一種主動的選擇，這個選擇以善良的人性和愛情為終極價值，同樣體現了男主角做為人的尊嚴。

3、情感與孤獨


揭開影片表面跨越時空的科幻色彩，其探討的本質仍然是兩個字：感情。其中包括兩種情，一種是愛情，一種是親情。兩種情在本質上具有某種相通之處，那就是對對方在時間和身心上的獨佔欲。而之所以會產生這種獨佔性，原因不外乎兩個字：孤獨。所以女主角未步會反對她的媽媽再婚，害怕媽媽被另一個男人佔有，自己則是獨自一人。而最終得以從這種恐懼中解脫出來，放手讓媽媽去擁抱自己的的幸福，則是因為體會了愛情，嘗到了相愛的兩個人想要互相擁有的感覺。

由此我們也可以得出一個結論，那就是愛情比親情更能讓人解脫孤獨。如要再要深入分析原因，那麼只能從時間上尋找答案。父母與子女相處的時間具有不對稱性，也就是一個先一個後，互相重合的只有中間五、六十年左右的時間。如果不發生意外情況的話，父母會比子女先行離開世界，因此子女就會獨自渡過一段沒有父母的日子，所以子女會尋找一個可以一直陪著他的人，而不是將希望全部寄放在父母身上。而在父母與子女共處的五、六十年里，雙方在經驗、感覺方面也具有不對稱性，父母總是比子女要先經歷人生，嘗到人生的酸甜苦辣等各種滋味，因此雙方無法在同一時間裡產生共鳴。而共鳴則是讓人擺脫孤獨之感的重要因素。所以子女一般會與同齡人發生愛情關係，因為同齡人之間更容易產生共鳴。

精神戀愛的一個必備因素就是強烈的共鳴感。影片中的男女主角都是想寫小說的文學青年，這種共同追求很自然地讓彼此心靈貼近，畢竟文學本身就是一種與心相連的東西。其次，兩人都有失去一個親人的共同經歷，女主角失去了父親，男主角失去了母親，這讓雙方都體驗過失去至愛的痛苦，以及對失去另一個親人的恐懼，說到底也就是對孤獨的恐懼，因此兩人能夠互相撫慰。由於男主角比女主角先失去母親，因此先於女主角從對孤獨的恐懼中解剖出來，所以在這件事情上更多的是男主角安慰女主角，並幫助她從對母親的獨佔慾望中解脫出來。當然，這也讓女主角將心理與情感依賴轉向了男主角，於是才有了這段戀愛的發生。   舉報