個體的勝利

深喑東西方文化的李安，這次給我們帶來的不是一向的文化衝擊課題，而是他的解決之道，當我們面對保留還是拋棄傳統的迷茫時他的看法。

小女兒是電影裡故事發展最順暢的一個，沒有大女兒家珍一定要照顧爸爸到底的想法，雖然是個能接受新事物的大學生，但也不是二姐家倩那樣的時尚女性。從她戀愛到懷孕到離家的整個過程讓人感覺這樣乾淨自然，一點否定的情緒也沒有。而以小女兒為標竿，李安塑造了一個渴望新生活卻不敢越雷池一步的大姐，和一個看似時尚卻嚮往廚房的二姐，廚房，在電影裡自然是傳統文化的所在。

結果不出人意外，大姐在索吻之後急不可耐的搬家結婚，似乎早已忘了跟錦榮說過的「我爸爸總是要跟我的」這句話；二姐在情人說要保持「朋友關係」之後犯的噁心，都告訴我們在一系列的衝突和鬥爭之後，他們終於找回了自己。看到家珍在摩托車后座上飄揚的裙擺和家倩滿足的在爸爸的廚房做菜，這個家，難道不比每個星期天貌合神離的家宴時代更幸福嗎？

李安的結論，就像自由女權主義一樣寬容——只要女性能夠有權利追尋她想追尋的一切就夠了——如果她只是想做個家庭主婦，她要有做家庭主婦的權利，如果她想競選總統，她同樣也要有競選的權利。對於我們每一個個體，面對各種文化的衝擊，我們只要忠於自己的選擇即可，並沒有必要爭個誰對誰錯，文化沒有高低等級之分，你有靡靡之音，我也不見得先進到哪裡去。電影中的小女兒，就是李安給我們豎的榜樣。

爸爸最後和錦榮結婚生子，家倩做的家宴雖只有爸爸一個人應約，但在這個殘敗的老房子裡，爸爸的味覺恢復了，誰敢說這不是一個更完整溫馨的家庭呢？