《超強颱風》：是「後天」般的災難片，還是中國式的主旋律？

   從《黃河絕戀》、《紅河谷》、《紫日》「戰爭三部曲」來看，馮小寧是一個在風格上有套路可尋的導演，所謂主旋律電影商業化表達一以貫之、最後一分鐘營救烘托氣氛屢見不鮮、民族化寫意抒情手法愛之難卻。明白了這些，回頭來看《超強颱風》，與其說是類型的嘗試，不如說是風格的延續。

  【大片的格局與類型的探索】

  《超強颱風》的海報上清晰地寫著「中國首部災難巨片」，而馮小寧更是放言，「全面滅《日本沉沒》，與《後天》平起平坐」。這樣的宣傳若能達到實際效果自然給人無限驚喜，但如此誇下海口也著實讓人擔驚受怕，尤其是對中國大片的又一次全新嘗試前途未卜。

   中國大片，自《英雄》始，《畫皮》至，已然走過一條崎嶇坎坷的慢慢長路，這其間除了《投名狀》與《集結號》為大片的口碑做了必要的修正之外，其它皆是毀譽能半，從類型上來看，又單調得都與古裝武俠脫不開干係，那麼與好萊塢大片相比，差距究竟在哪兒呢，恐怕還是一個「格局」的問題，《投名狀》我們隱約看到了《勇敢的心》之風骨，《集結號》我們又似乎看到了《拯救大兵瑞恩》之慘烈，但是，2008年，期盼已久的《赤壁》讓我們最終看到的卻是離史詩風格的漸行漸遠，而《畫皮》與其說是東方魔幻，卻不如說是魔幻包裝下的家庭倫理片。

   隨後，馮小寧攜《超強颱風》震撼來襲，試打造中國首部災難大片。而實際上，對於尚不成熟的中國電影類型而言，災難片是一直缺失的。一方面，特效製作水平與好萊塢電影依然存在差距，僅與《後天》做個比較，其格局之大小可見一斑，製造夢幻與奇觀在當今世界好萊塢依然首屈一指，若僅僅以此來指責《超強颱風》未免有些少見多怪，那些樂於找碴的朋友還不如天天抱著電視去看央視的節目了；而另一方面，卻是基於現實的土壤，災難將臨，黨和政府的形象缺失自然不合中國的實際，而如若正面表達一不小心就會弄巧成拙，一部震撼驚懼的災難片變成一首歌功頌德的主旋律。正因如此，許多導演在縫合主導話語與大眾話語之間顯得猶疑不定、曖昧不清。這亦是關鍵所在。

   【為「主旋律」披上災難片的外衣】

   《超強颱風》中，當市長以「蘭博歸來」或是「007在世」的姿態出現之時，竟讓你分辨不清這是美國的孤膽英雄還是中國的一市之長；當滿面正氣的官員和專家瀟灑自若慷慨陳詞之時，竟讓你感覺彷彿聽到紅色年代裡中央人民廣播電台久違的聲音；當五十年前搏擊颱風的畫面出現，竟讓你感覺到一種「與天斗其樂無窮、與地斗其樂無窮」的「人在堤在、人定勝天」的豪情壯志與「春晚」般的萬眾歡騰；當市長冒著生命危險去挽救一個盜賊，我想那時，在一瞬間他一定有一種改過自心、重新做人的衝動，也不由得讓我感慨一番，還是黨和政府好啊；當市長只為保證人民的安全跪倒在百姓面前，滔天巨浪洶湧而來，一個為民請命的父母官形象躍然升起；當插著五星紅旗的解放軍快艇有如神兵天將，怎能不讓人歡呼雀躍，關鍵時刻還得是解放軍啊；當手機中傳來嬰兒的啼哭，在場的人們響起熱烈的掌聲，這或許可以看作是對「生命高於一切」理念的一種頌揚吧。

   此外，馮小寧愛之有佳的民族化寫意抒情手法在影片中也屢見不鮮，實習護士在風雨中的表情、小女孩雨過天晴後的笑容難道是在昭示著生命的蛻變與重生嗎？小男孩的魚缸、船家的小狗經歷過這般超強颱風皆可安然無恙，那麼這又是怎樣的煽情、怎樣的寓意呢？這種馮氏的寫意手法在《黃河絕戀》《紅河谷》中或許可以成為經典，但置於災難片中竟顯得有些繁冗累贅、不合常理。

   所以，與其說《超強颱風》是一部「後天」般的災難片，還不如說是一部中國式的主旋律來得貼切。而如果你把它想像成一部震撼視聽的好萊塢式的災難巨片，你可能會有些失望；如果你把它當作一部歌功頌德的中國獨有的主旋律電影，或許會帶給你一些驚喜。   舉報