困難時期的理想和愛情

   6000點時，我們紛紛發現自己的本質其實是巴菲特----直到被1700點打回原形，承認了自己和周星馳的007一樣，只是個普普通通殺豬的，而且國產。
    這就是在底部的生活。

    立刻的現實起來，都還是小人物嘛～ 然後開始想念星爺，想念他的角色還和我們這些小人物合二為一的黃金歲月；開始回憶起《國產007》裡我們在豬肉攤被妓女討債的那個清晨，開始看懂《喜劇之王》裡看管社區活動中心的慵懶下午，如果你的回憶再堅強點，那麼，人生還有比《大話西遊》裡身為幫主而被一群土匪狂踩雞雞更落寞的時刻嗎？
    這就是困難時期----我們不得不剁著豬排、做著龍套、打劫著腳底板來掩護我們其實是間諜、演員、齊天大聖的本質---同時又懷疑著，這樣的生活和鹹魚或者雞蛋餅能有什麼分別？

    94年到99年間，周星馳的生活不再困難，開始進入了巔峰期，拍了我最喜歡的《國產007》《喜劇之王》和《大話西遊》。他的經典形象也由此定型---小人物的困難，抽風式愛情，惡搞型善良，無厘頭理想。
    這三本愛情片，在當時淹沒在他眾多更搞笑的作品中，並不那麼突出。十年後，因為細膩的情緒，這些小人物困難時期的理想和愛情，反而能更深的打動我們，歷久彌新。
    同時也讓我們相信，理想和愛情----或者類似的東西，比如意志和內心的安定----可以讓所有人無視艱難挫折，走出所謂的困難時期，哪怕他卑微又淫賤。就像如今金融風暴在所有新聞里肆虐，信心之地一片狼藉，也許只要能男女相依或者目標堅毅，我們終究能像樹根一樣的留下，並在暴雪地震海嘯和冬天過後開始春暖花開，負責枝繁葉茂。

    至於生活和鹹魚的分別，星爺在《少林足球》裡說，是因為理想。只是，當他影片中理想的份量越來越重，女主角越來越是花瓶後，他自己的模樣也開始模糊。我記不住後面那些女主角，揮之不去的還是尹天仇在樹下調戲的張栢芝，007唱秋意濃時的梁詠琪，還有大聖回頭一望時的朱茵。
    我們原以為星爺的理想就是拍一部偉大的喜劇。現在，他似乎已經向正劇飛奔而去，可能我們不了解他，可能，他認為他已經觸碰過這個理想了。他曾描述過，真正的喜劇是要哭著笑的。
    按這個標準，雖然我最喜歡《國產007》，但也得承認最接近那個觸碰的，會是《大話西遊》。因為，在這些故事的最後，群眾演員和姑娘說我養你啊，殺豬的在案板下干他的婆娘，而猴子只能拿著棍子和一群變態西行。
    這接近了我們自己的真實故事----故事裡，生活不一定就能走出底部，困難時期也許比我們可以承受的要久，而你丟掉的和拿到的永遠一樣多---我們在努力表演真正的無厘頭喜劇給上帝們看。上帝打開電視，調到地球頻道，狂笑著看我們被狂踩雞雞，然後，媽的，落下淚來。
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