罩在魔幻中的後現代姨媽

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斯琴高娃在劇中好魔幻，像個妖精一樣，你看她神神叨叨地，學了上海人的小氣，底子裡卻是個愛管閒事的熱心腸，她還傻，張牙舞爪搖頭擺腦的，但又會講場面話，面對面的時候絕不給別人半點為難，她也聰明，也不為難自己，離別傷心的事她也不要跟著別人做，她送孩子扭頭就走，頭也不回一下，她妖是因為她還唱戲，吊嗓子唱虞姬還有腔有調的，媚人的是那花白頭下的桃花眼，她獨自生活，男人的出現是能燃起她熱情的，她義無反顧地借那男人錢，給他做飯，帶他回家，瘋狂地唱戲，傻傻地投資，最後任憑他離自己而去，她又是寬容的，心裡藏著一份柔軟，但她又追根究底堅持原則毫不留情，她還搞笑像個土包子還自得其樂，她會懺悔過錯為自己的失誤而內疚不安，她終究又是悲哀的，跌倒受傷、被女兒唾棄、假牙損壞、重回老家、任勞任怨、麻痹不仁……

姨媽的後現代顯示了一種多面性，稜角突出的多面性，她深刻的反映了現實的各個極端，她像妖精一樣活著，那種修煉千年又難逃欲劫的傳奇故事在身上上演了，從小城鎮到大都市再回到小城鎮，姨媽的命運顯示了一個圓環形的輪迴，我說她魔幻，有著馬爾克斯《百年孤獨》的敘事結構，魔幻現實主義，XX同樣從小島回到了小島，巨大的時間延續也只是滄海一粟，《姨媽的後現代生活》別有點味道。

電影讓人難忘的月亮的兩次出現，姨媽在病中看到窗前照臨的暈黃的鵝蛋，姨媽的外生和女兒在東北飄雪的夜看到的窗前照臨的暈黃的鵝蛋，那也是魔幻的，月應該有某種象徵意味，它出現地那麼柔和輕緩，照人的光像天使頭頂的光芒一樣，所以我想那是表示正面的希望，人絕處逢生一樣的溫暖，姨媽在經歷生活顛沛之後的生命餘溫，外生在瘸子陰影中的成長能量……

除此，我還忘不了姨媽那回東北的路，上海的車水馬龍和燈火通明映照著姨媽冷卻的心，出租在疾馳，時間在倒退，姨媽鑽進了上海的夜，她即將離開那一刻不停的都市文明。

還忘不了劇終姨媽的機械生活，東北厚重的冬和乾巴巴的雪，姨媽裹著大棉襖在市場上擺攤賣鞋，她嚼著饅頭和飯盒裡的鹹菜，她一口一口地嚼著，拿蘿蔔絲就，她六神無主地掃視這身邊市場，她呼著白氣咳著嗽，全劇在交響樂嘹亮的大鍤聲中劃上了句號。

片子太妙了，除了那些出格的手法，久石讓更是讓這魔化罩上了一層濃濃的神秘色彩！不僅在影片的關鍵段落，就是在細小的情節處理上，久石讓的配樂都絲絲入扣地給影片營造了一種氛圍，那空氣里像是滋長著無邊的原始森林或者蒼茫的海底世界卻別有洞天，你會看見樹林中精靈和海底奇怪的生物，它們是久石讓的精神代表，它將神秘貫穿在影片始終，讓這後現代的姨媽形象更加飽滿更加瑩潤。
我喜歡這部片子，斯琴高娃的表演實在精湛！   舉報