李米的猜想：34歲周迅的妄想症

這一天，很多人都病了。有的癱軟在神經包裹的叢林，有的深陷在精神創傷的草場，沒有警覺跟生命叫囂的獵豹，沒有肆意昂揚捍衛尊嚴的牧羊犬，只是懶洋洋地望著黑夜兌換白晝的沙場，撫摸著凹凸不平的時光叨念折騰遺留的癥狀。

李米，是個非典型的患者吧，一股子不撞南牆不回頭的軸勁兒，抱著TAXI、照片、信件跟數字死磕的擰巴和矯情。4年如果以這種形態來生活不整出點毛病，那就對不起所謂的Loving。曹保平講故事的方式更像是在煮一鍋滾燙的水，不時地往裡面丟些八角、桂圓、枸杞、黨參之類的配料，安排各色人物在他原有的味道里增添一些新奇新鮮的部份，但絕不越界。始終貫穿的是周迅一個人強迫症似的追逐，這才是湯劑最關鍵的食材，所有的調味劑都是在測試她在各個環境中的反應：比如遭遇王硯輝王寶強打劫時的驚恐與面對照片失竊時的歇斯底里，用強烈的對比撞擊著Loving的信條，那一刻無關生死。再比如張涵予盤問她跟方文關係時的突然發作，刀刀見血響亮的回應伴隨著眼淚噴濺，更強化了觀眾對於女主角絕望到崩潰的同情。可以說，這是一部為周迅量身定做的獨角戲，左道旁門的妖術只是Loving迷狂的試金石，在濃墨重彩的刺激反應中周迅過癮地釋放著自己，同時也讓一個受傷的靈魂突然迸發出了執拗頑固之外的生動畫面。

其實，被忍受被壓抑的人生是大多數普通觀眾可以感受到的，李米是通過Loving來還原放大的。方文，施虐的過程不過是為了以怯懦的方式逃遁他本應承受的痛苦和責任，吸毒、販毒，如此毀了的人生如果連累那個他人生中最大驚喜的女友陪葬實在太殘酷、不人道。所以，在她眼前消失就成了唯一的或者說逼仄下的選擇，儘管通過54封信並不能真正消湮她對於自己的千般責難，至少有掛記有牽念有文字有回應的過程不至於讓情感跌入無法操控的單行道。同時，他以影像的方式記錄著李米的一舉一動，生活的細節，在這個傷心欲絕的女人在拼命尋找的足跡背後永遠有鏡頭陪伴左右，這又是一個古老到俗套的命題——尋找vs答案。而這個悖論的意義在於雖然一步之遙，但是歷經磨難後的徹悟卻如同蒸桑拿一般解脫釋懷，因為無論是思維邏輯還是情感的過程本身加深了尋找的價值。

每個人在施虐和受虐中生存，只是方式不同。故事本身的結構並不復雜，只是曹保平用了一些烘托的手段消解了其他附庸的線索，突出了李米對男友「失落——懷疑——認定」的情感步驟，尤其精彩的是在警察局當她終於見到了蒸發4年男友卻形同路人的時候，一股強烈的陌生感、不信任已經把本已脆弱的心靈擊穿，她瘋狂地掠奪著殘破的記憶，希望用淚水伴奏的語言，訴說著每一封信表達的愛戀，直到那句「對不起」。這亦是本片最為出彩的跟拍和特寫部份，無論是用光、搖鏡還是場面調度方面，都極佳地完成了女主角情緒的high點。從這個意義上講，這是周迅一個人的電影，所有人都希望通過她讀到李米們的內心獨白，挑戰她抗擊打能力的極限。

人，夠殘忍。痛感，常常能夠讓人變得理智而驚醒，而他人的間接經驗又能夠避免自己遭受傷害更獲得經驗，因此人們渴望看到一個比自己遭遇更悲慘悲愴悲哀的人生，同時釋放同情心吸收鬥爭精神，歸根結底還是世道所迫。反過來，其實方文有讓李米好過的機會，比如快刀斬亂麻一樣的斷掉這關係，這感情，這條若有若無的線。因為他犯案已經回天乏術，何必在牽連愛人煎熬在追索中惶惶不可終日呢？自私，即使他深知自己無法透支未來超市的幸福，但仍不願意放棄這段曾經相守的感情，於是更殘忍的陣痛就糾葛在李米心頭，從黑夜到白晝，如是4年。人類，是不值得憐憫的，因為他們無法克制自己的慾望，所以就會造出各類的夢魘。一旦陷入了無窮迴圈，他們就會瘋狂地抓住身邊最捷徑的救命稻草，不管是愛人，還是感情，這樣喪心病狂的結果是加重了彼此的精神負擔。

李米的遭遇，可能具有代表性，也可能是孤本一例，但這都是曹保平對社會人物生態的杜撰，只是在97分鐘的時間裡，有更多人會考慮這樣複雜關係的社會中為什麼放手變得越來越難，是因為二次下注的成本，還是因為前面的債台高築，我們死死地攥住情感的韁繩，生怕放緩就會馬失前蹄，所以李米們不停尋找，方文們左躲右閃，惶惑的都市再摻雜價值觀的集體混亂，不知不覺讓這個社會走馬燈似的變臉。收到矇騙的觀眾永遠等在十字路口，望著紅燈忽閃忽閃，思忖這一刻的冥頑是否會帶來意外的改變。   舉報