黑澤明不懂女人嗎？

　　前幾天和朋友聊起電影，朋友說，大凡電影大師都視女性為神，都深愛女人，我頗以為然。朋友又說，唯獨黑澤明，其電影中女性一向隱沒不現，因此，黑澤明是絕對忽視女性的。我諾諾，卻心存疑慮。

　　回家仍在思考這個問題，手邊正有一部《七武士》，情節早忘，拿來再看。此番卻看出了些問題。

　　《七武士》正如黑澤明的其他電影一般，女性基本不屬於重點描述的對象。整部電影，被作為情節一部份敘述的，總共四位女性，加起來也沒有多少女性。但是仔細看黑澤明是如何描述她們的：

　　老奶奶，僅出場兩次，一次是被武士們發現飢寒交迫於破窯，家人皆被匪人所害的老奶奶說：「還是讓我快死了吧，免得受這人士的苦」，轉而到第二次，一土匪被困村中心場地，老奶奶顫巍巍舉著竹標徑直朝其走去，神色凜然。

　　利吉妻子，僅出現一場，兩個鏡頭。一個鏡頭是利吉偷偷點燃土匪老窩後，被土匪掠去凌辱的妻子從紗帳後第一個發現著火了，驚慌、沉吟轉而清冷地一笑，默然看著火苗逐漸燃起，心理層次分明——呀，著火了……慢，燒死這些畜生不是很好嗎……好，就這樣與你們同歸於盡吧。第二個鏡頭就在不久，妻子從山洞中逃出，突然看見丈夫，驚慌、羞憤，轉身毅然投入火海。那轉身間驚鴻一瞥的毅然決然雖短暫，卻叫人印象深刻。

　　水房被土匪燒燬。勘兵衛和菊千代趕去救援，一母親懷抱著嬰兒踉蹌走出，把孩子往菊千代手中一送便死過去了。勘兵衛感嘆，「這需要多大的意志力啊」，此後，菊千代抑制不住內心痛楚，哭訴出了揭開其身世的最後一層薄紗——「我就是這個孩子呀，我也是這麼被救出的呀」——這裡是不是講述了兩個偉大母親？

　　志乃，是四人中被正面描述最多的女性了。第一次出場，豐腴的背影，彎腰洗髮的婀娜，抹胸下豐滿白皙，一切都是女性符號顯著的，轉而被父親逼剪頭髮後，儘管穿著男裝，卻依然有著喜歡採摘鮮花的女孩天性。及至與勝四郎逐漸發生戀情，志乃兩次主動向勝四郎示愛，尤其是第二次，當得知次日戀人將要赴死，在勝四郎眼前第一次穿上了女性和服，主動獻身於戀人。被父親發現後又羞愧地掩面在泥水中痛哭。

　　請看，對這四位女性的描寫，黑澤明是否算的毫不關心，隨意處置呢？網上有人說黑澤明的女性大多「類男性化」，這說法本身有男性主義眼光之嫌。難道堅毅、勇敢、犧牲這些品性僅是男性的專利嗎？而我認為，恰恰是黑澤明對這些女性的細心描述，展示了黑澤明心中女性的多側面。更何況，這些品質中還包含著堅貞、母性等東方文化中對女性的一貫褒揚，一個向以男性為敘述主體的導演，其筆下偶爾閃現的女性恰恰最能體現他內心深處對女性的態度。而志乃的形象，更體現出，黑澤明不僅尊重女性，而且懂得女性。他讓女性有水靈豐潤的外形，有為戀情不顧一切的勇氣，也有獻身被發現後自然的羞愧，在那樣的時代和環境，如此的反應才是最真實的。

　　走筆至此，我想起2002年曾經在探討黑澤明另一部名著《羅生門》中（見拙作《從羅生門到性別電影》http://duet-cello.blogbus.com/logs/5747393.html），早就提到過黑澤明與女性的關係。在我看來，黑澤明儘管從來都是男性視角的導演（這一點我從來沒有質疑過），但這並不意味著他不了解女性，不重視女性。相反，只有真正走入過女性內心的人，才拍的出毅然獻身又羞愧難當的志乃，也才拍的出被強姦中的真砂的意亂神迷和之後的決絕刻毒。

　　黑澤明是男性視角的電影大師，黑澤明同時也是對日本女性有著深刻理解和足夠尊重的電影導演。