喜劇也批判 復仇也高貴

************這篇影評可能有雷************

    同樣把以前寫的整合過別人影評和自己感想的東西放進來---
    《親切的金子》是這樣一種黑色：讓人看著看著不時笑出來，更多的卻是背後的冷汗。
    「親切的金子」是李金子在獄中時被獄友所稱道的，她親切的對待每一位獄友，照顧癱瘓的老犯人，捐出一隻腎，並用幾年的時間毒死了獄霸「巫婆」，是犯人們心中的天使。然而「親切的金子」只是一張面具、是一個偽裝，是她隱忍十三年醞釀復仇計劃的需要而已。她對獄友的恩情所換來的是每位獄友對她復仇的幫助。李金子已經將仇恨昇華成了一種信仰，它並不是宗教信仰，儘管海報上頭帶光環的李英愛宛如一個聖徒，但這一切只是假像，基督教乃至佛教這一切宗教所倡導的是寬恕和諒解，而金子所膜拜的卻是以牙還牙以血還血的復仇女神，她希望通過復仇，用白先生的血來洗淨自己的罪，讓自己的心靈得到救贖。最終金子找來所有被白先生殘害兒童的父母們，讓他們共同完成這個復仇的儀式。
    導演在這個關鍵時候，拍出了一個奇妙的段落。這個段落是我去年看過的最佳電影段落，它夠黑暗、夠血腥、夠變態，甚至還夠幽默、夠悲涼、夠沉重，最後，它還泛出一點點溫暖。這一段的視聽語言和內容結合之妙，已經到了驚人的地步。這個段落，從眾人圍坐看錄像，到眾人吃完蛋糕散去。從緊張到放鬆，由頭到尾都控制得很出色。這一段是整部影片的核心，這一點在片頭血紅色液體流淌出的唯美圖線已經諭示。我有同學在看到「血蛋糕」時以為那是巧克力蛋糕，其實片頭湯匙與血的畫面便是對「血蛋糕」的暗示。
    至少可以看得出朴贊郁是個制度的懷疑者，他對於維持這個世界秩序的法制體系充滿了不信任感，他似乎更奉行一種制度之外的方式來解決制度無法解決的問題。在朴贊郁的眼中，這個世界是不存在完美的法律制度的，它必定存在許多力所不及的地方，又或者說它根本無法真正做到懲罰的效用，最終在這個世界上依舊有許多頑疾存在。正是抱著這樣一種懷疑與不信任，朴贊郁讓金子用她獨特的方式完成了自己的救贖和復仇。
    影片用了與以前不太一樣的視聽手段。很多時候，影片展示在我們面前的，都是一件事的某一兩個片斷，一個截面，人物動作很少的截面。比如金子與不同獄友見面時，都會有閃回。很多時候，只是幾個鏡頭，十幾秒或是幾十秒的時間，就把一段本來可以表現得很複雜的故事，簡單概括完了。而且，這些片斷並不乏某種美麗，哪怕這種美是殘酷的、頹敗的，就像金子的紅色眼影。
    影片的攝影和美術設計的精緻、唯美，彷彿不帶人間氣息。哪怕是穿插其中的小過門，導演也做的相當華麗。所以，影片主體配樂就是再合適不過的巴洛克風格的音樂，彷彿不食人間煙火的羽管鍵琴，還有淒婉的小提琴，既有宗教音樂的感覺，也有俗世沉淪的哀傷。最後的搖籃曲，也暗示著復仇者心靈最後的平靜。
    《親切的金子》是朴贊郁「復仇三部曲」的完結篇。前兩部我只看過《老男孩》，《老男孩》是動用一切手段包裝動作，動態的東西用得非常多。而在《金子》更頻繁的使用「相對靜態」。鏡頭裡更多是人物動作過後的狀態，比如金子和獄友的擁抱，導演拍的不是過程，而是擁抱的結果。這種手段在《金子》裡的運用，給這部影片的敘述風格定了一個調子。
    《金子》最大的改變和個性，就是敘述時空的不同。這一回的懸念並不如《老男孩》那般驚心動魄，《老男孩》完全是靠目的支撐動作，動作帶出情節，情節圍繞目的，一種環環相扣的敘述過程，偶有回憶，但基本是線性的。而《金子》的時空交錯，閃回閃進，加上幻想與現實，便有著比《老男孩》更複雜、更跳躍的方式。
    如果說《老男孩》的復仇是為了不可告人的私慾，那麼金子的復仇顯得異常「高貴」，因為她並非全是為了個人原因而讓雙手沾上血腥。片中眾人復仇之後一同品嚐「血蛋糕」時，甚至有種自我救贖的宗教味道。同是以雪花飛舞作結尾，《老男孩》不掉一滴眼淚，卻將氣氛搞得異常傷感，也隱隱透出「老男孩」想洗清罪孽的渴望；《親切的金子》也在漫天風雪中結束故事，卻將金子的懺悔與嚮往純潔化作嚎啕，使黑色暴力風格的三部曲的終結多了一點溫情。