她想得到安慰，他只想要肉體。

    談到紅色沙漠，就不能不拿顏色說事兒，這個估計讓人說爛了，在沒看別人評論的情況下，我自己也說說，因為自己的記性不好，就權當備忘了。
    顏色可以大顯身手的地方又兩個，第一個是環境和背景，第二個就是人物的裝數和衣著。
    在大範圍的著色上，突出灰暗陰冷的色調，比如灰白斑駁的小巷兩邊的樓房和煙霧迷濛的工廠，而鮮艷色塊則多侷限於建築物的內部，即便在外景中出現，面積也不大，只起到點綴的作用。
    內景主要有兩類，第一是廠房，第二是民宅。廠房內的管道被塗抹成各種鮮艷的顏色，如紅黃藍，牆上還被隨意塗抹上黃黑相間的圖案。女主角的家裡的鋼管扶手被塗成藍色，男主角的賓館房間裡的床架被塗成鮮紅色，橫亘在他和女主角之間，好像一道警戒線。
    給我印象最深的是最有代表性的兩個室內場景。
    第一個是小木屋內的紅色小房間，一群人無目的地在裡面橫躺豎臥，妻子眼看著丈夫和別的女人調情卻不置一詞，視而不見，每一個人似乎又慵懶又壓抑著慾望。最後木屋被眾人拆掉投入火中，不能不說也是一種隱喻。
    第二個是男主角的賓館房間，他房間可以說是調色板，可以變換各種顏色，女主角剛開始來找他的時候是白色的，中間女主角哭訴自己的痛苦的時候房間變成了藍色，當兩人做愛後的第二天早上女主角從床上醒來，房間居然變成了粉紅色。
    在服裝上值得一說。
    女主角的綠大衣只出現兩次，開頭和結尾。綠色在片中象徵著希望，如廠房前那幾片綠草地，在片中是如此弱勢和稀有，如果說開頭的綠色代表女主人公還心存希望的話，那麼結尾的綠色則代表女主人公和生活的和解，重新獲得了生活的平靜。
    中間女主人公的服裝多為黑白灰的無彩色，和周圍冷漠灰暗的環境融為一體，映照出他的絕望。女主人公的丈夫的著裝則是以棕色的夾克衫為主，棕色是老舊和保守的象徵，他的生活從未脫離正軌，對於女主人公的精神世界他也從未花費心思去探尋，他活在所謂正常人的世界裡。當女主角試圖向她尋求安慰的時候，她只需要他愛的擁抱，而他給她的只有性的索取。
    片中男主角是看起來唯一有希望改善女主角生活境遇的一個元素，但是從他的服裝上我們看出是不可能的，他不可能是那個給他希望的人。他的服裝款式中規中距，大衣裡面西裝革履，好像隨時可以進出辦公樓，顏色以藏藍，灰色，黑色為主，透出了他的冷漠和理智。他的無彩色著裝可以讓他絲毫不起眼地融匯再周圍無望的環境之中，他對現實的生活不滿，所以他四處遊走，但到頭來他發現自己和六年前沒有區別，生活又回到了原點，他遇到女主角，不能不說是貪戀他的美貌，但可能也認知到女主人公與生活地無法妥協，從他眼中同情和好奇的目光可以看出來，但他根本無力也無心救她，在這一點上，她和他的丈夫沒有什麼不同。他只想佔有她。
    最後女主角重新穿著她的綠大衣，牽著曾經傷害過她的兒子，走在濃煙滾滾的機器怪獸中間，她的眼裡只有平靜，她和生活妥協了。
    鳥兒知道煙囪裡的黃煙是有毒的，所以就不往那兒飛了。
    人如果知道無望的追求是痛苦的，就不會讓自己再想了。   舉報