多線敘事的佳作

所謂多線敘事，是相對於線性敘事而言，顧名思義即是指導演不好好講故事，而擰巴地把一個可以被正常講述的情節劃分得破碎支離，而採用多線索、時空交集的方式加以表現，在其背後往往涉及一個人物眾多、關係繁雜的故事，富有驚心動魄的暴力快感和錯落美感。在多線敘事電影中，最精彩也最關鍵的往往在於角色間的彼此牽連，以及各個支線的互相對比映照。不論昆汀式的暢快淋漓，蓋•里奇式的怪誕隨性，還是伊納里多的沉重迂迴，都具有充沛的雄性荷爾蒙，即便未能觸及到理性思考的深度，也會為外露的視覺衝擊與跳躍思維擊節三嘆。

作為經典的多線敘事影片，譬如《黑色追緝令》(1994)、《木蘭花》(1999)、《巴別塔》(2006)是屬於對不同故事作整合的類型，各條線之間在情節、主題等方面具有相似之處；而《兩桿大煙槍》(1998)、《瘋狂的石頭》(2006)體現的是講述同一個故事的不同視角，各線涉及不同的對象和場景；又如《落水狗》(1992)、《21克》(2003)、《大象》(2003)與《撞車》(2004)則介乎以上兩類之間，各條敘事線既存在一定的交叉和重疊，也具有彼此獨立的新鮮內容，這樣的技巧應用對提升觀眾觀影體驗是十分有效的。

這類影片的吸引人之處往往在於編劇的功力與結構的安置，線索發展與故事情節的承接與交互，各群像戲的合理編排，藉以烘托影片主題上的深層含義，因而成為整體的出彩之處。當然如若掌控不佳，另一方面也極易淪為模仿拙劣的流俗影片，消磨在賣弄的手法和花俏的炫技之中。

必須承認的是，這部《11:14》從頭至尾都令我十分興奮，結束之後才發現原來這是完成於2003年的佳作。它極力營造一種懸疑和迷離的氣氛，假以性與暴力等刺激性因子，以乾淨俐落的情節設置，構建出一個精巧繁複的人物關係網路，卻絲毫不顯蕪雜。影片講述的是在Middletown這一小城鎮的一個不凡之夜，發生於11:14左右的一系列令人無比意外的一場又一場意外，玩樂、性愛、謀殺、欺騙、掩飾，交織於這一時刻的命運彷彿瞬間拐彎加速，朝著不可知的方向迅疾發展。五個視角、五個段落、五個場景，陸續表現了一起車禍、一個意外、一次棄屍、一場詐騙，共計二人死亡、二人受傷。

論人物，影片十分突出的一點就是其精彩的群戲，沒有固定的絕對男女主角，在每條線索中的每個角色都可以看作是主角，他們各自在自己的敘事角度中被正面描寫，或者在他人的敘事角度中被側面提及，共同織成完美的關係網，每個人都是位於關鍵部位的結點，缺一不可。其中包括放蕩多情的偷情男女，痴情不移的忠誠男女，自編自殘以謀錢財的狐朋狗友，寵溺女兒而毀屍滅跡的悲情父母，遊戲人生終得交付學費的孩子，各個角色並非刻板孤立，而是通過相互間的串連和呼應表現出各自的性格和生命力，頗具高明之處。

論技法，影片通過不斷設問和解答向前推進，後一個視角的敘事為前一段落作補充，並提出新的疑問，使得情節在弱化模糊中逐漸變得明朗和清晰，因此，線索和情節是相互交融著發展的，其多線敘事的框架結構是一種不可匱缺的設置。從整體上看，影片打破了傳統的多線敘事的對照性或相似性，以迷亂繁複、缺乏關聯的情節拼湊出完整的故事，最終融會成一個完整的圓圈；此外，影片的高潮分散在各個設疑和釋疑的小情節中，使得故事的行進過程顯得跌宕起伏、引人入勝。

論主題，影片中的每個角色都有著各種各樣的缺陷和罪行，任何人都不是無辜的；然而細細想來，每個人也同時付出了不同的代價，親友、軀體乃至生命，被害者亦是害人者，救人者亦是犯罪者，這種身份上的錯亂和綜合本質上是對人性探討的又一高度。影片從人與人間的交往和關係出發，以及應對突發事件的處理和細節，包括目前決定對未來的重大影響（即蝴蝶效應），以及極具東方宗教色彩的因果輪迴報應、富有濃郁悲劇意味的黑色幽默，無不刻畫得入木三分。

至於這種報應是否理所應當，或者各人的最終下場如何，導演沒有給出明確的答案，我們也因此不得而知。作為存在著的生動的人事，是否都可以從中看到自己的決定和行為在這之後所激起的巨大漩渦；但是作為卑微的我們，我們學不會從宏大的視角去分析和解釋，卻也逃不開這在下一刻的不可預見，因為正是這許許多多的無常和不測，合構成我們人生際遇中最簡單的因果關係，錯誤引發另一種錯誤，誤會產生另一場誤會，死亡導致另一起死亡，悲劇引致另一個悲劇。所以在這樣可怕的人世中，才有人反覆說著：To be, or not to be: that is the question.