成功之一種慣性，亦是束縛

《重案組》不由分說地打出了「成龍作品」的標誌，這四個字是屬於成龍和他率領的成家班的榮譽，卻亦是一種程式化的負擔：成龍大哥照舊是無敵的正義警察，上天遁地百戰不死，精彩有餘但是新意略少。貪得無厭的影迷和尋求突破的成龍團隊指望上了王晶（1993年，另部成龍作品由王胖子打理，即是《城市獵人》），結果台前票房大好，幕後大家卻互吐口水，我不屌你，你不尿我。《城市獵人》在而今看，無非成龍漫畫式動作英雄的「王晶化」。嬉皮笑臉的「王氏拼盤」不能令成龍滿意，於是轉而與素有「禽獸導演」之稱的黃志強合作，結果《重案組》拍的磕磕絆絆，片子在兩個強勢創作人之間撕扯拉鋸，值得慶幸的是，在黃志強的堅持之下，《重案組》顯出與以往成龍電影的不同，這個不同稱不稱得上「有水準」那是見仁見智，但是「這是一部別緻的成龍作品」，那是完全當得起的。

影片改編自真實的富商綁架案，提起來是屬於港片中的亞類型片種罪案片，風格上走的是寫實的路子，雖有成龍必備的驚險場面，但整體上比較克制，除結尾處火海中大戰略顯誇張無度之外，都在極力追求一種真實感，吸引住觀眾主要靠的是緊湊的劇力。影片前段的綁架從策劃到實施再到警方的介入，劇情緊湊最是精彩，中段成龍和鄭則仕赴台拍出兩人相互的鬥智鬥勇，戲院打鬥則保持成家班的一貫水準，後段返港後回歸成龍影片的動作勁爆，陽剛硬朗，但是相較於前段劇力取勝有些離題，怕是黃志強和成龍爭執角力的結果。

黃志強的拍人物很有一手，拍富商（羅家英）的吝嗇，拍綁匪（鄭則仕）的狡詐，拍警察（成龍）深陷精神壓力的困擾都抓得准，不必多少篇幅，人物即形象生動，教人過目不忘。尤其值得一提的是黃志強拍警方顯出與成龍「個人英雄」的區別，著重強調警方是個整體，破案是靠是集體的力量。比方部署與綁匪鬥智鬥勇的段落，吊臂鏡頭縱橫往來拍出警方通力合作的整體性，即便在以成龍為主的台灣段落，亦有意識地將台警方拍成一個整體的形象，從這些段落里能看出黃志強所預期達成的目的，也能看出黃與成在思路上的嚴重分歧。

成家班是個幕後的整體，在台前卻只推出了一個個人英雄成龍，因此上成龍才有意識地想要跟唐季禮、陳木勝、王晶和黃志強等人合作，尋求突破，但是成功會使人保持一種堅硬的慣性，比方上面提到的唐季禮和陳木勝都只是在場面上給予成龍更大的滿足，王晶卡通化的改造則令成龍不悅，黃志強希圖收斂個人英雄，凸顯寫實和為求寫實限制個人風格的做法，則與成龍團隊產生了嚴重的分歧。這個分歧造成了本片的不完整、不統一，但也形成了成龍影片走向另一個寫實風格的可能，更為有益地是黃志強寫人物的方法，找準人物最能博取觀眾注意的一兩個點，集中放大，後來成龍和陳木勝合作的《新警察故事》，便拍出老警察精神上的飽受折磨困頓不堪，劇中人物本身的豐富性甚至重過片中的打鬥，相較於以往一身正氣卻百部不變的成龍影片，在某一角度看，稱得上是一種進步，而這「進步」卻顯然是成龍年齡精力不可避免的老去背景下的被動改造。

所以，成功是一種慣性，能使成龍和成家班成為香港乃至全世界最好的動作團隊，而成功亦是一種束縛，不到不得已，主動地去尋求改變需要多大的勇氣和智慧。   舉報