女性主義課交作業的

************這篇影評可能有雷************

    伍爾芙整理好衣服，朝屋外走去。接著是她寫給丈夫的信的鏡頭：「最親愛的，我感到我又要發狂了，我覺得我們熬不過這次的困境，而我，應該是無法康復的了.我有點耳鳴，無法集中精神。所以，我這麼做應該是最好的解決辦法。你已經給了我最大的幸福，和最無微不至的關心照顧。我知道我毀了你一生,如果沒有我，你可以去工作，而且你會有所作為的。你看，我都無法清楚地表達了.我想說的是你本應該擁有我擁有過的那種幸福。你對我如此寬容和友善，即使我身邊的一切都逝去了，但我肯定你對我的愛依舊。我不能再耽誤你了.我想世界上沒有其他人比你我更幸福的了。」 她走向河邊，撿起石塊自沉；另一邊她的丈夫看見了並在讀信。鏡頭穿插間伴隨著菲利普格拉斯沉靜的配樂，讓人透不過氣來。開頭僅僅三分鐘，The hours就包含了如此多資訊。然而影片內容不止於它講述的是三個女人互相關聯的人生。
    儘管各自身處不同年代，但伍爾芙，蘿拉，克拉麗莎作為女性都有著相同的下意識的舉動：沉睡中醒來，迷茫且恍惚，不知道自己這一天會是怎樣的一天；挽好頭髮洗漱後都帶著想重新認識自己的眼光，凝視著鏡中的自己，企圖找到答案。這是三個對自己生活都存在疑問的女性：伍爾芙在鄉間的生活中快要窒息，病痛折磨著她，她要怎樣開始自己新的名為《達洛維夫人》小說的寫作；蘿拉生活無憂且二度懷孕，有著愛她的丈夫和孩子，但她不知道生活是否就應該這樣下去；克拉麗莎要為舊情人理察辦一個聚會來慶祝他的獲獎，但事實上這麼多年來她一直只是在理察身上實現了自己的人生，她的日常生活乏善可陳。
    普通的女性在面對這樣的問題時會用遺忘來迴避，但她們是三個敏感的女性，不會滿足於眼見的幸福。伍爾芙反覆權衡後「逃脫」，蘿拉本想在賓館房間裡自殺，但小說中的一句「你不能用逃避生活的方式尋求平靜」讓她改變了主意。分娩後，某一天她起來，做好早餐後去了車站，悄無聲息地獨自一人來到加拿大，開始她自己的生活。克拉麗莎最後是接受了理察的死亡，她領悟到不要去期待幸福會越來越多，享受當下，即使幸福。其實這三個女性的自我找尋之旅也是漸進式的進步：在伍爾芙的時代，女人要想直面人生幾乎要以生命為代價；蘿拉所處的50年代不需要付那樣的代價，卻也需要承受家人朋友的不原諒；到了克拉麗莎生活的21世紀，疼痛始終會過去，最後一切都會雲淡風清。
    同樣的階段性還反映於孩子這一問題上。伍爾芙和蘭納德沒有孩子，這也暗指了此刻出發萌的女性主義，還沒有成形，而且伍爾芙註定不會成為傳統觀念裡的好母親；蘿拉即將分娩，但卻和長子理察保持著一定的距離，這樣看來可能殘忍，卻也說明了女性要真正認識自己必須將自己和男性分離開來；克拉麗莎的女兒接近成年，暗喻女性主義早已過了童年和青春期，並且不斷地在成熟發展。
    在the hours中，家庭，抑或婚姻呈現逐步瓦解的狀態。對於蘭納德的愛，伍爾芙感激但又無能為力，她不想再讓蘭納德白白耽擱他的愛與付出，所以她覺得死也許是最好的解決辦法。蘿拉的家庭幾乎無可挑剔，但這都不是她想要的，對比伍爾芙的打碎這一制度，她選擇出走，把自己從當中抽離出去，雖然這樣會對其造成傷害，但至少不需要玉石俱焚式的慘烈；克拉麗莎一直沒有結婚，想要孩子的話去醫院人工授精即可，和同性伴侶在一起生活10年也還沒彼此厭倦，生活就繼續這樣下去。婚姻家庭已不再是阻擾個人自身發展的因素，這也是近一個世紀以來女性主義發展的成果之一。
    至於片中的同性親吻，我並不認為是某種同性戀的展示，而是女性與女性之間互相尋求慰藉的一種表現。伍爾芙親吻自己的姐姐凡妮莎屬於一廂情願式的舉動，凡妮莎更多的也只是錯愕而非理解；蘿拉與朋友凱蒂間的親吻則相對平等些了，儘管凱蒂是一個全心全意為丈夫和家庭的賢妻，但她絲毫不介意；而克拉麗莎乾脆就是女同性戀，在這裡親吻是真正屬於雙方自發自覺的舉動，引用某位影評人的話「即不以男性之愛作為自我價值的源泉」。
    此外，影片中還有兩個意象值得關注。首先是水。這種通常被認為是女性氣質載體的物質在開頭即出現，伍爾芙投河時它幾乎是將其完全吞沒；蘿拉在賓館房間裡沉思時，她那積壓已久的情感化為洶湧雄漲的潮水，漫過她的身體；克拉麗莎則懂得對自己情緒的控制，儘管中途止不住而崩潰，但她能很快回復，不讓自己被情感大潮淹沒。從伍爾芙到克拉麗莎，女性逐漸得發現自己身上隱藏的巨大能量並完全熟悉它。其次是花。《達洛維夫人》中的第一句為：「達洛維夫人說，她要自己去買花」。自己去買花，看似簡單的行為，確是對自我個性的無束縛的證明。但鏡頭中傭人在整理買好的藍色花朵，側面說銘伍爾芙不能自己去買花，這一行動她無法完成，這是她對理想中女性的生活的寄望。至於蘿拉，丈夫已經把花買好了，她只能做一個接受好安排的家庭主婦，在這樣的生活中她必然會自己尋找出路。真正的自己去買花只有紐約的克拉麗莎實現了，而她正好姓達洛維，小說和現實在這裡有了奇妙的重疊。
    而片中的男性角色幾乎都是不理解女性的。蘭納德一心想讓妻子過上正常的生活，即便他為了她把家從倫敦搬到里奇蒙，但他所想的還是和當時一般人想的一樣，遵從醫囑，他了解妻子情緒上的巨大黑洞又不願去正視它；蘿拉的丈夫丹一直以庇護者的心態來對她，物質上能滿足她即是他最大的滿足。他有時也會關心她不作為主婦的另一生活卻也僅限於此；而理察曾經的戀人路易斯，他的觀點幾乎代表幾個世紀來典型的男性看待女性問題，他對理察的小說里描寫的女主人公感到不解：「一整章都在寫，她該去買指甲油嗎？然後你猜怎麼了？50頁後，她還是沒買。什麼也沒發生。然後她無緣無故的自殺了。」他們永遠不理解，一個女人是不可能無緣無故的自殺的。50頁關於買不買指甲油的描寫，這顯然是是相當明顯地告訴你這是個絕望的女人，但粗心如路易斯的男人從來不會注意，從不會發現。他們永遠不會發現女性完好外表下的情感潛流，只有當這股潛流噴發出來時他們才會意識到，而且還會覺得這又是「無緣無故」地發生。這種人，也難怪只能成為理察的舊時情人。而理察則是片中唯一的不同於其他男性的角色，特別是他的連接性使得這一角色值得深究。作為蘿拉的兒子，他親身體驗到被拋棄的痛苦，這使得他一生都沒能原諒自己的母親。作為克拉麗莎曾經的戀人，他是克拉麗莎精神的寄託，他為她而活，到最後他決定放手，即：我知道你愛我。我也愛你，但是時候你讓我走了.理察又是一個悲慘的人物，母親的拋棄在他幼小的心靈烙下了痕跡，造成了他一生的創傷，也同時亦使得他成為一個詩人。我覺得這暗示著在女性主義發展的過程中，必然會傷及男權制下的一些東西，但這卻也是不可避免的。而後來他選擇從窗口上飛出去來結束自己的生命，當中的堅毅又與伍爾芙自沉的勇氣形成圓滿的互映，男女角色在這裡交換了位置，像一場輪迴，間雜著舊日的變遷與時光刻下的印記。
    The hours最大的意義在於給我們揭示了，有些東西是永恆存在的，它能跨越時間的鴻溝，那就是一直以來的我們自身對生活意義的探尋追求。但長久以來由於社會對女性職責的定位，歷史上缺乏女性中對此思考反省的完整記錄。因而伍爾芙在那個年代註定是孤獨的，即便她的丈夫為她確實做了所有他能做的，他在精神上永遠也追趕不到她。因為伍爾芙並不想「正常」，她寧願回到使得她患病的倫敦：「我選擇不住在這令人感到窒息，麻醉的郊區，而是激烈的搖擺的首都，這是我的選擇。」因為這些人早已看清了生活的本質，他們想要的不是安寧平和，他們想要的是讓自己的心靈得到最大程度的自由。哪怕那樣的代價是死亡。