「我們的故事」

1、女計程車司機的不同遭遇：《夜上海》 《李米的猜想》
2、女性司機被綁架的不同遭遇：《保持通話》《李米的猜想》
3、計程車司機與農民朋友的不同遭遇：《江北好人》《李米的猜想》
4、單向情書的不同遭遇：《海角七號》《李米的猜想》


1、女計程車司機的感情問題。作為流動性強、接觸面廣的職業，計程車司機很有故事。如果這個司機還是個美女（當然，戲裡的生活中不一定美，但現實生活中肯定是美女明星），故事就這樣開始了。男性對像在場而得不到的趙薇，只有在大路閒逛，圖口紅，圖紅整個大街的我愛你；當然，這還要有個異域的、曖昧的帥哥相伴，浪漫氣氛才起得來，注意，是一個，一遍但卻徹底的發洩。男性對象缺席的周迅，同樣是深摯的感情，只能祥林嫂似的複述，不同的人，同樣無法改變的感情。。。。這就是浪漫主義與現實主義的差別。
2、有手機的白領美女被綁，沒手機的窮計程車司機被綁。一個依靠一個較負責的男人獲救，一個依靠血書110得救。當然，一個面對的是專業的警察，一個面對的是處女次作案的緊張的農民。標準美女加帥哥，標準專業的綁匪，和標準農民，標準平常司機一比，我們發現一個是港片，一個是國產片。
3、同樣是面對向自己索要錢財的農民朋友，夏雨選擇了窩囊點的接受，周迅當然沒得選，身上沒這麼多，當場給不出就得死啊。窩囊點的遭受委屈很久，百口莫辯，只能江邊大口喝水解氣。抗爭的周迅，逃脫後，半夜還被驚醒。這是主旋律和文藝片的區別。
4、同樣是單向的情書，同樣是真切感人的傾訴，同樣感動了戲裡戲外大多數的人的內容。不同的是，魏德聖要的是純淨，曹保平要的是殘酷，當然一個就成了悲劇（你贊同嗎？），另一個，，還是悲劇。同樣身不由己不能團聚，但《海》由於隔著時間距離和事實上的悲劇，就淨化了殘酷與可能存在的醜惡。空間、民族、時政的隔離是《海》的悲劇原因，而《李》，「錢」是禍首，就是這人民幣使同在一個城市而不能相認只能單方面相守，就是人民幣把年輕的生命與愛情逼上罪惡，（難道這說的是高考不擴招，如果運用社會歷史批評的話）。與民族、空間、政治信仰比，「錢」這一原因更常態，多少美好感情就這樣被糟蹋，早點進入共產主義吧，我們只能這樣說。 也都與社會相關，《海》除了年輕男女主人公，還有只要是角色就有的男女關係，就有的社會生活。《李》也是，老喊著找小香的「許三多」，離婚的服裝店老闆，鬧離婚的警官。那裡是民俗展示，這裡是（昆明，本應是多麼「民俗」的地方哦）現代化都市。我們發現，原來一個是小資產階級現實主義，一個是社會主義現實主義。





這是部佳作。是部讓人看完一遍後回頭買票再看本片下一場的佳作（還好我是下載的）。開場的風箏的寓意不言自明，飛的再遠還是有根，有著思念這根線，天空與地面這點距離又算得了什麼？也許流浪的我就不曾遠離。 當然這個非現實主義的風箏，還是攝影機的視角的暗示，風箏時刻都盯著地下放風箏的人呢。

「我也鬧離婚呢。」簡單一句話，潛台詞深厚啊，生活就是年輕人不能結合，中年人結合了不能好好過，總之，沒幾個順的。媽的，每個角色都能爆發，每個人的生活都有壓力。

「今天的事別告訴他」 。男人就要吃這個苦？
「你那樣傷害他不心疼嗎」誰說老子不心疼，老子要賺錢，老子要讓她幸福，老子還得主觀客觀純潔，主觀純潔我做到了，客觀我不清潔，我不能毀了她的生活，所以，在她的世界裡，現在我只能旁觀。最後，當然求你不要把「今天的事別告訴他」，我至少是在她心中是主客觀清潔的。
男人要面子沒錯。但如果這個成立，有個主客觀清潔的人一直在，神秘的存在，曾經他那麼真切，現在他能給的還那麼真切。女主人公怎麼辦，等，還是不等。愛是自私的，雙方都沒錯，情都是真的，結果卻錯了。這是永恆的悖論？為對方著想，我給你錢開超市，我回來與你團聚，但社會可否容得下我，我就只能死在這最後一單買賣上。



出發，就回不去，即使感情一點都沒改變。

從開始就一直在講的女司機，經歷完這個故事後，還在講述著不起眼的我們的故事，這發生在現代中國。   舉報