邁出去又被趕回來的女人

牽扯一點別的電影先。

【窈窕淑女(My Fair Lady)】裡的扮演貧苦賣花女奧黛麗·赫本操一口鳥都難辨認的郊區英語，在被語言學教授打擊挖苦諷刺後決定洗心革面學習好聽的倫敦腔以進入花店工作。教授為了一個賭注大費周章打造了她6個月。終於成為淑女的赫本在舞會上被認為是奧地利的公主。教授和他的朋友們慶祝自己成功啦，失落徬徨的赫本發現這只是他們男人們完美的計劃，於是她走了去追求自我，並成功地讓教授陷入巨大的痛苦之中。

電影的結尾是，教授發現他離不開赫本，赫本發現也離不開他。於是赫本又回到教授的身邊了……

【費城故事(The 費城 Story)】中凱薩琳·赫本扮演的上流女強人獨立傲慢的像個女王，在甩了第一個老公後結實了第二個男友又準備結婚，見了一個報社記者後兩人產生曖昧情感。這一段一個女人和三個男人的戲讓我們看到了一個驕傲女人的寂寞與徬徨。

電影的結尾是，凱薩琳在婚禮前飛了第二個未婚夫並同時終止和記者的曖昧關係，在最後一刻又與前夫重接連理……

上世紀中葉好萊塢電影裡這兩個有朦朧女性主義色彩的女人最終還是回歸了傳統，於是道德倫理似乎被拯救了，這也看出當時人們脆弱的價值觀確實經不起太大衝擊。當然我們可以簡單地認為女主人公們只是重新拾回了她們的愛情。而我總覺得這只是讓【玩偶之家】裡的娜拉最終再回到家庭的束縛中一樣。身為賣花女的奧黛麗·赫本回到教授身邊不還只給他拿拖鞋端咖啡，女皇凱薩琳似乎找回了人性找回了愛情再回到前夫身邊，但只要人的性格不變，曾經失敗的婚姻又能有多大的轉機？

這只是不想讓女人邁出那一步而已。

不知道一直很女權的凱薩琳·赫本怎樣看待她演的【費城故事】，會不會只是覺得是一場妥協了的資產階級革命。於是電影中凱薩琳所有的獨立與驕傲在眾人嚴重變成了一個女人的傲慢和無理取鬧，男人們反而是最通情達理和深情款款的。

【窈窕淑女】中的教授反覆強調家裡有個女人會給自己的生活帶來多大的噪音，並不停發問，為什麼女人不能像個男人？為什麼女人不可以像男人那樣有腦子而不是整天去關心自己的衣服和髮型怎樣，為什麼女人不能去研究學問追求真理而是把生命浪費在攀比和舞會上？女人們好委屈啊……對啊，為什麼我們這麼愚蠢和世俗？不過……不知道在那個年代是誰讓女人生下來就只能去結婚而不能工作，不知道又是誰讓女人結了婚只能相夫教子參加舞會而不能參與男人之間的討論。女人真正有多少選擇的權利？

難怪女權主義在六七十年代會在歐美掀起大潮。

法國導演特呂弗1962年拍攝的【朱爾與吉姆(Jules et Jim)】也牽扯了一個女性主義者凱薩琳和三個男人之間的故事。凱薩琳的女權表現的更為有衝擊力，她喝酒抽菸扮男人並且性解放。最初凱薩琳，朱爾和吉姆保持和諧的三角關係，不過慢慢的隨著凱薩琳對平淡生活的不滿足也是這幾個人的關係陷入巨大的混亂和沉重中。

這電影想說，女人的獨立裹挾著巨大的慾望最終走向悲劇性的毀滅。

朱爾說他曾經看過一部中國的戲，戲中的皇帝說他自己很不幸福，因為他有一個大老婆和一個小老婆。這無疑是在對凱薩琳說，她的不幸福來源於周旋在眾多的追隨者中並永不滿足，同時在這個過程中陷入巨大的不安全感和不自信。

其實這件事……不光可以用在女人身上，男人也同樣適用。

12.25.08   舉報