娜拉出走後怎樣？後現代。

對電影一直比較崇洋媚外，是因為偶然在電視上對這個片子介紹時聽了一段《鎖麟囊》才決定要看這個電影的。
看完後就決定讓這個片子跟《立春》一起存在我的移動硬里。裡面的國產影片屈指可數。
這兩個片子都是女人的片子，女人都應該好好看看。

誰不曾有夢想呢？不管多麼不實際。
誰不曾想到逃離呢？不管多麼艱難。
王彩玲的北京；葉如棠的上海。
王彩玲終於沒有去得了北京；
葉如棠終於離開了上海。
王彩玲領養了王小凡。
葉如棠回到劉大凡身邊。
她們都投降了，某種意義上，回到家庭。

娜拉出走後怎樣？
魯迅都問了。
答案，我們都知道。

執拗地要走，飛蛾撲火般奔向那在別處的生活。
王彩玲不要在那個小城市發生愛情；
葉如棠頭也不回地離開鞍山。
我們也無數次對自己說，要走，要走。
我們也無數次問：就這樣了嗎？
然後堅定地回答自己，回答空氣，說：絕不，絕不！！！

《姨媽的後現代生活》，只給了葉如棠離開時的背影，頭也不回的背影，此前此後的戲，讓我們自己去想，那是另一部影片該大力鋪陳渲染的。然而，我佩服的是，她竟然真的走了，自己一個人在上海生活了十幾年。我佩服她。她竟然，真的，走了。不管此後她是不是還回去了，不管影片最後那個坐在街邊啃鹹菜饅頭的老女人如何失敗麻木；但她曾經出走過。
而我們絕大多數人，都讓風暴止於內心。

出走的生活，好嗎？葉如棠的生活告訴了一種可能：不太好。當然，這只是一種可能。不過，上海，也不過如此。不是嗎？別處，也不過如此，不是嗎？
你走吧，其實結局你已經知道。
你到底要什麼呢？是那必敗的結局嗎？

聰明的，你告訴我，怎樣的生活才是值得過的？
聰明的，你告訴我，走後不過如此，然後我們應該如何行動？
就一遍遍地用這必敗的結局恐嚇自己，說服自己，
安心地在日復一日的泥坑裡，直到不能動彈的那一天嗎？

必敗的結局，可否取消反抗的意義？   舉報