艷若桃花的無名腫毒

在得知《十面埋伏》的編劇還是編造《英雄》的那幾頭爛蒜之後，我就知道去看此片，肯定是中一埋伏。但是我還是去了。看片過程中，我的周圍響起了陣陣鬨笑，這種笑我感覺不是劇情很搞笑，而是因為弱智，是一個智力正常的大人輕易識破了小孩在自己面前耍花招時的笑。而和我一起去的朋友竟然趴在那裡快睡著了。
還好，《十面埋伏》一如既往地繼承了張藝謀影片的某些風格，比如唯美的畫面，比如音樂，比如野合（不過這次那位金帥哥弄了好幾次才把章小妹給辦了，等得我都有些不耐煩了）。這讓我總算堅持看到了結束。
看過之後，我一時竟想不出一個合適的詞語來評價這部影片。忽然想起了魯迅他老人家的話：「即使無名腫毒，倘若生在中國人身上，也便『紅腫之處,艷若桃花；潰爛之時，美如乳酪。』」
《十面埋伏》就是一個「艷若桃花」無名腫毒。它的畫面非常成功，效果絲毫不比《英雄》或者張藝謀的任何一部影片差，我個人以為有些地方可能更好，比如那些被果戈理、屠格涅夫、托爾斯泰等俄國作家描寫了無數遍的東歐森林和草原，還有那些別人用過的竹林，張藝謀拍得都很好。音樂也還可以，除了金帥哥和章美女在樹林逃命時的鼓點讓人想起了黑澤明。而且，我以為，《十面埋伏》的武打設計比《英雄》更出色，打鬥時的花招也更繁多。
但是，我們進電影院要看的是一部電影，不是音樂會或者攝影展。
編劇的無能再次毀壞了那些唯美的畫面。嚴格的說，《十面埋伏》故事比《英雄》要緊湊一些。但是這不是編劇的功勞。而是因為他們選擇了追殺和逃命這樣一個故事類型。這樣的故事類型，只要電影沒有結束，我們都會期待，因為說不定下一刻就是一場魚死網破的好戲。
其中一個編劇在《英雄》出來後上過電視，當有人問《英雄》是不是形式重於內容的時候，此人居然說我們就是要這樣的效果。當有人再問的時候，此人顯得極不耐煩和惱怒。當時就看得我瞠目結舌，一個編劇發現了劇本的問題，卻沒有能力改好，說我們將想這樣。一個醫生會診斷出來病人的病情後說就這樣嗎？
《英雄》中概念先行的毛病，在《十面埋伏》中再次出現。只不過《英雄》炒的是天下，這次是愛情。執著於概念，導致了故事的單薄。《十面埋伏》很多情節的轉換的突兀，以及一些不合理的BUG，可能就是導演太注重於畫面和概念的結果。
編劇太急於想告訴觀眾一些東西。但是，對於像我這樣的人來說，在現實生活中，要聽老師、領導、父母和同事的諄諄教導，好不容易逃到電影院，我就是想看一個好的故事，不想再聽誰的教訓了。但是，這部片子什麼都有了，就是沒有一個精緻的故事。看來我們的電影人需要像好萊塢甚至韓國人學習的地方還很多。
如果用艷若桃花來形容一個美女，我們會覺得雖然俗了點，但是還可以接受，但是當有人卻用它來形容無名腫毒，以此來噁心我們，那就不能怪我們扔臭雞蛋了。
如果用艷若桃花的腫毒來形容《十面埋伏》可能有點刻薄的話，那我就用古代寓言中那個南轅北轍的哥們來說。當拍片的初衷和目標已經偏離了的時候，越是努力錯誤只會更嚴重，就是烏克蘭的森林和大雪也不能把張藝謀帶出十面埋伏。