誰在逆光處，撐起一片陽光燦爛

     米蘭昆德拉說過：「我們每個人都生存在自我與現實的對立中。我們都需要在現實環境中實現自我。」我們又不切實際的夢想，有脫離生活的信仰，又想要達到的高度，想要成為的人，想要去的地方。對於老港是北京，對於阿忠是闖出自己的一份天地。
   站得太高，看的太遠，我們對腳下的一切不屑一顧，卻忘了，這才是我們的生活。沉浸在自己的世界中，忘了低下頭看看是誰一直在我們身後，在無處不在的地方，雞毛蒜皮的生活著，伺候著我們的起居飲食，讓我們的追求能能夠緩解與現實的對立，凌駕於現實之上，肆無忌憚。老港和阿忠，有一個共同的支撐——秀英。
   老港年輕時是一個有激情的愛國青年，夢想去北京，信仰社會主義，堅持人人為我我為人人的信條•••他的善心和愛國心裡邊透露出一種執著的傻氣。秀英因為這個，嫁給了他，誰年輕時沒有過夢想。只是後來老港開始做電影放映員，整天和電影這種本來就虛幻的造夢工程待在一起，愛國電影強化了老港的愛國心，也使本來只應放在心裡的愛國情緒成為了他生活中根深蒂固的主流，正如幼年阿忠所說：我爸爸的工作是開會。這種沉浸在電影中，沉浸在理想世界中的狀態，使老港從未認真去關心過家庭，生活。而秀英沒有抱怨，她無奈於老港的偏執，自己獨立承擔著家的大小事事物，在偶爾老港從電影學來的浪漫中高興，她會為老港的脫離現實的自私開脫：「他只是人好。」需要補充的是，老港那些電影中的浪漫也只是從側面反映了他的不切實際：不關心屋裡已經簡陋的漏水，而去製造叮叮噹噹的響聲；不關心生活缺錢的窘境，只用變魔術的把戲安慰秀英，然後把難題丟給她，他只需要愛國，開會，按時回家，就會有三菜一湯；他給秀英唱情歌，卻甚至沒有煲過一次湯，沒有修好洗衣機。秀英收穫著不切實際的浪漫，卻不得不更加費力的節衣縮食，照顧好家庭。
   兒子阿忠，代表著80年代經濟飛速發展中，成長起來的年輕人，對成功，金錢，有著極大的渴望，同一屋簷下，與父親傳統保守的價值觀，不同的追求必然發生衝撞，不過，幸運的是，他們之間還有秀英，秀英以她的包容務實，把一個家打理得井井有條，如一個化解矛盾的溫泉，可以說，秀英以及她為中心建立的家為父子各自的追求提供了一個現實基礎，阿忠和老港的矛盾就只是停留在嘴皮子上的意見和不滿。從這個意義上講，秀英才是家裡的頂樑柱維繫家庭和睦的連結。
   秀英去世了，在老港想著「走路去北京」，阿忠在內地挖第一桶金的時候。家裡的頂樑柱斷了，核心不再了，阿忠的憤怒，激化了他與老港的矛盾，這個家就這樣支離破碎土崩瓦解了。而老港後來的生活，從他披著雨衣在鏡頭前的憔悴和疲憊的模樣，我們可以窺見，他一個人生活的孤單和落寞，想必他已體會到真實生活的艱辛，想必他已在無數次的後悔自己一門心思偏執的幼稚，秀英已經不在，兒子已經遠離，這些是否來得太晚？
  老港，愛國是放在心裡的，不是說在嘴裡的。老港，夢想在遠方，生活在腳下。
  老港老了，當年談夢想談人生的朋友都依次實現了自己的夢想。香港回歸了，但似乎與老港執著的熱愛無關，而有關的，去天安門廣場，拍照留戀，更似一種情結，一個願望，也沒能實現。阿忠帶著香港人標籤的拚搏精神，前往內地掘金，碰得頭破血流，現實向他展現滿臉兇相，灰頭土臉回到香港。老港和阿忠，已經很久未見。
    時過境遷，歲月的力量撫平了父子的矛盾，縈繞在心中的是一直存在的感情。另一方面，秀英留下的一封信，另老港老淚縱橫，阿忠痛哭流涕。因為秀英的逝去而分開的父子又因為秀英的信重新回到了自己的家。
   真正偉大的，不是心懷崇高理想的老港，不是在外拚搏的阿忠，而是毫無怨言，默默支持，成為他們強大精神動力的秀英。她是那個人，為我們處理好了現實中紛繁複雜的過場，緩衝其與我們追求的矛盾，張羅著我們忽略卻賴以生存的柴米油鹽，。她可能是母親，是妻子，是老師，是朋友，可以是任何人。我們習慣於在他們為我們屏蔽起來的現實生活中非現 實的活著，可是習慣不應該等於忽略，她才是我們生命中真正的英雄。
   向著太陽奔跑的人們，翹首以待戈多的夢想著，停下你們趕路的匆匆腳步，回過頭看看，你是否在錯過些什麼？回頭看看，在燦爛夢想的逆光處，誰站在那裡，撐起我們前方的一片陽光燦爛。   舉報