《赤壁下》：如白開水般無味

************這篇影評可能有雷************

經受不住同學的誘惑，我終於又為中國偽大片時代的偽大片再次貢獻了28元票房，無形中再次支持了這些噁心「大片」。

有了《赤壁上》的教訓，我認為我的心態已經擺得很正：我不祈求能夠從中找到三國曆史的厚重感，不祈求能展現如史詩般的歷史畫卷，個中人物於歷史長河浮沉，掙扎。我只希望讓我這兩個多小時從大戰爭的大場面中HIGH下，從傳說中的超囧台詞笑下，不至於讓這夜晚過得太沉悶。

然而，我又失望了。

我一點也沒有亢奮起來，即使已經打了主意來娛樂自己，可是我仍舊是一點也沒亢奮起來。加上之前赤壁上的兩個半小時，我就像看了部五小時長的肥皂劇，還得是與美劇的跌宕起伏差之千裡的呆板國產正劇，這個時候，我手邊那瓶統一奶茶早已被這杯價值多少億的白開水稀得一乾二淨。

究竟為什麼，為什麼中國曆史上最恢宏，最精彩，最富有爭議的一場戰爭被吳同學攪和成了一杯白開水？本著「偽文青」名號的墮落青年的我，苦思了一夜之後，終於有了些答案。

兩場都是電影院看，手邊沒有關於赤壁的影片，全憑記憶所寫，有些錯漏，歡迎批評。

劇情緊接上集，以孫尚香潛入曹營開場，繼而巧遇佟大為，這條線應該是戲劇性十足的，也是為最後佟大為的死能夠感動觀眾，證明戰爭的殘酷作鋪墊，最後昇華吳宇森所想構造的「反戰」主題。可是我們從中看到了什麼？佟大為有兩重身份，一是他是名純真的士兵，為了混口飯吃來當兵，第二是一名傻瓜。受生活所迫的純真士兵慘死戰場能夠和戰爭的殘酷形成強烈的對比效果，而把他安排成了傻瓜則是意圖為佟大為在趙同學的利用「騎高高」的忽悠下泄漏了無數軍情機密，更輕易地不惜和人打架，幫助其逃出曹營這些行為合理化。最後赤壁決戰時，佟大為正和敵人搏殺著，趙薇出現去找他，兩人相認，剛說了沒兩句話，佟大為就被人一箭射死。昨晚我看到有人說佟大為死時感動得哭了，我真是莫名其妙。佟大為的死不是不能讓人感動，問題是鋪墊的著力方向完全錯誤。對於純真士兵這個身份，影片就用了我是家裡養不活才不得已來三軍一句對白，而大段的其他諸如「騎高高」，打架，最後上前和趙薇相認等等無一不是傻瓜身份的行為，兩個身份呈現的力度不同，從而導致最後呈現在觀眾面前的佟大為完全是一名傻瓜佟大為的死亡。在觀眾在赤壁這樣恢宏歷史戰爭的大環境的暗示下，一名傻瓜的自取滅亡能夠引起觀眾多大程度的共鳴可想而知，那些感動得哭的同學，我只能說你們真的是太敏感了，有空恐怕還得去看看心理醫生。

我估計吳宇森不是沒有想到這點，但在為佟大為的行為合理化實在費了太大的功夫，最後迫不得已才成了這種情況，充分體現了吳同學的駕馭人性和戰爭這樣主題的能力不足。

除了戰爭的主題，吳同學還說過他想要表現孔明和周瑜這兩男人之間惺惺相惜的情義。吳宇森說要有情，於是就有了孔明和周瑜的草船借箭和借刀殺人的連環計。這個構思真的很好，在借箭，盜書，殺人這三個段子爛熟於各位看官胸中的情況下，將其串聯起來作為瑜亮兩人互相鬥智又互相配合的一段戲，想想都能讓人覺得興奮。照理如此精彩的一場戲，為什麼卻沒有達到最終的效果呢？因為敘事的處理方式。我很遺憾地看到這場著重於斗和配合的戲用了平鋪直敘的方式完成，沒錯，就是平鋪直敘。
從周瑜和諸葛亮打賭借箭和殺人開始拉開帷幕，影片就流水帳一般複述了蔣干盜書，然後諸葛亮借箭，最後殺人的經過。我所說的流水帳是指吳同學居然忘記了蒙太奇的手法，就那麼先說蔣干來了，盜完了書，諸葛亮觀天象，出船，借完了箭，然後曹操收到了蔣乾的書，蔡瑁射完了箭，回來受死，諸葛亮收箭，蔡瑁被殺的通知到····完了，就完了。假如這是一部小說，我可能還能接受這麼個講故事的方法，但換到電影，我真的大大地鄙視了一下吳宇森。借用時空轉換如此自由的蒙太奇手法，我們應該可以大大方方地看到蔣乾和周瑜在暢飲的同時，諸葛亮在江邊夜觀天象，搖著扇子嘴角翹起自信的笑容；蔣干倉惶跑路的同時，諸葛亮胸有成竹地向一頭霧水為他擔心的魯肅籌船；諸葛亮在草船中飲酒看著蔡瑁的十萬支箭像蝗蟲般飛來的同時，曹操正拿著蔣干盜來的書在懷疑和信任中徘徊，最後，我們更應該看到曹操一聲且慢，畫面切回諸葛亮要依法處斬周瑜這千鈞一髮的時候，蔡瑁被殺的飛鴿傳書飄然而至·······

可惜，都沒有看到。

吳宇森不是不知道這些，因為確實有些地方他在用，但不知道為什麼沒有一開始就用，也沒有堅持到底，難道你在逼我相信這是你的能力問題？？

無論如何，赤壁大火的高潮還沒有到來，我不應該這麼快就死心。可是，當期待了2個小時的赤壁大火終於來臨時，我徹底的失望了。

吳宇森要反戰，大戰來臨時表現戰爭的慘烈是關鍵點之一。問題是我看完後除了一絲亢奮沒有之外，也沒有覺得赤壁慘烈到哪裡去，問題出在哪裡？細節！在《拯救大兵》中，我們看到各個士兵在戰前的祈禱，默念，嘔吐等一些小動作，我們看到各個士兵在奧馬哈或火燒，或槍擊，或爆炸等各種各樣的死法，我們看到醫療兵種現場取彈但取到一半時傷兵已被打死的各種慘狀，但在赤壁中，我們都沒有看到。我們看到的經常是悠揚音樂下樑朝偉凝重得更帥的臉，看到的是一個個只會向前衝的士兵如同一個個即時戰略遊戲中的單位被敵人剿滅，無關感情，無關戰爭，只是劇情需要。幾個爆炸的場面，幾個士兵的機械死亡，永遠無法引起我的共鳴，我就如同看別人打盤帝國時代，那些單位不會祈禱，不會怕死，甚至在赤壁這個地圖中他們連慘叫都不會，死了就死了。整場赤壁，出現得最多的是幾位明星的「三國無雙」，他們砍小兵砍得像拿了無雙的十級武器，無堅不摧，而那些最應該表現戰爭的普通士兵，被吳同學一帶而過了。
其二是連貫性，這是我沒有覺得亢奮的原因。赤壁的呈現不是一個整體的大戰場，而被分成了黃蓋燒船，甘興攻門，眾將突入等幾個段落的分別呈現。缺乏連貫性是因為各個段落過於獨立成章，過程中居然沒有兼顧別的戰場或者整個戰場的情況，彷彿變成了一個動作闖關遊戲。
最後，整場戰爭的所有衝突讓吳宇森處理成了幾個男人+一個女人的黑幫火拼場面。士兵不見了，戰船不見了，赤壁也不見了，一切都不見了，曹營中成了幾位黑幫老大的火拼，只見曹操和一曹將拿劍架著周瑜，劉備等也準備拿劍架著曹操，這架勢彷彿讓我看到了一三國版的英雄本色，比關羽憑空喊出那聲「你過時了」更雷更囧，吳宇森這時候估計恨不得這幾位手上拿的是槍吧？

我相信，吳宇森是一個有追求的導演，他想拍赤壁，既是想用他的方式給當代的年輕人講一段三國的故事，也是想從中表達他的兄弟情義和反戰主題，這些從影片中很多地方都能看出來。但最終幾億銀子堆砌出這麼一個白開水般赤壁，假如不是多方妥協後的產物，那我只能說真的是吳同學的能力問題。