香港有個好萊塢：2隻左手為什麼？

導演、編劇、製片，三位一體，陳果這個柏林參賽的片子，比之前精緻了許多。

從開始豬的紋身字幕，就透露著他很弔詭的想法和新思維。一家三口，朱記，是不是透露某種基因之外的性格差異呢？當他們輪流在鞦韆上盪呀盪，是不是也以自己的方式享受到了快樂呢？首先，老朱的妻子跟人家跑了，他一個人當爹當媽養活兩個肥仔，很辛苦，請了大陸的幫傭偶爾調情，個別還要打針來解決，這就是一個中年男人的私生活全部。他的心思在那頭叫娘娘的豬，他請了江湖醫生來診治，希望給它配個公豬，多生小豬。這位女大夫滔滔不絕地講述試管嬰兒的道理，聽得老豬一頭霧水。總之，七葷八素的專業詞，就一個目的，她要用娘娘做實驗，結果被朱家三口合力阻擋，從此與之交惡。

豬沒有做試驗，但是跑掉了。人做了試驗，也跑掉了。這個人就是周迅扮演的東東，她走進了這個村寨，走進了很多男人的心中。首先，上當的是陳又南，他被那制服誘惑刺激的去打了針，可惜被罵虎頭蛇尾，而事實上他真的在接斷手的時候變成了虎頭蛇尾，這個巧妙的想法，太有才了。其次，上當的是朱家，先是阿細這個小P孩，周迅逗小孩子玩真有一套，三下五除二，拿下。

缺乏母愛的小P孩，突然生活中有了異性的關懷，自然把掏心窩子的愛給她，所以才會有尋寶遊戲的綵排和那個伴隨京劇鼓點的「走」字大旗。曾經，舞動這大旗的還有老朱，和豬八戒，但是他們後來分別在性幻想和動真格的方面，著了道。老朱選擇了逃避，把那封律師函丟到了地鐵垃圾箱，而豬八戒則跟斷手的黃又南一起提刀去找好萊塢中的周迅。結果，周迅接收到了阿細的訊號，逃走了。

剩下黃又南歇斯底里的一段戲，這也是我見過他表演最勁爆的一次，揭開紗布的過程最為精彩，那一段臺詞也堪稱經典。原來我以為右手沒什麼用，除了吃飯握筷子，見人握手沒別的，左手都能幹，但是現在呢？他赫然伸出接好的手——居然是一隻左手！誰會需要兩隻左手呢？誰會要有兩隻左手的特首呢？這個裡面，陳果暗藏了一種體制化的反省，的確從某種意義上來說，黃又南的斷手很像香港與內地的關係，當年的手是長在清政府身上的一部份，割了，是屈辱，是國恥。如今，在新時代被重新接回來的還是手，但已經別人的手，因為體制不同。兩隻左手的怪現狀，當然是在對疑似多樣性的諷刺，某些制度下的民主突然成了一以貫之的灌輸，這種轉變需要適應，不是嗎？當朱家三父子再次看到那隻蛇頭虎尾的兩隻右手的時候，他們都驚呆了，這種陰錯陽差的效果讓人至今難忘。

如果說這條線玩得happy，那麼周迅這個介入者的角色則塑造得相當成功。北姑、小妓女，裝嫩誘人上鉤，然後發律師函高額賠款，這一切的點子不過是為了那個五指山隱喻的好萊塢。說到底，她要出國，但是沒錢，所以依附於那個周律師，名曰朋友，實則性工具罷了，三腳貓的功夫對付民風淳樸的村裡人，這是不幸者對不幸者的壓榨，利用的是人心的慾望。黃又南的那隻手，便是為色葬送。老朱的幫傭也是因此喪命，她被肢解焚化蠶食的過程，被隱去，那張告示意味著所有。

在通訊不發達地區，在特區城建計劃里最後一個村，揮舞大旗做雞毛信，和張貼失物招領都是最有效的捷徑。娘娘的失蹤，黃又南的尋手，以及幫傭的出走，都是在告示欄貼著的，這是一種公示，也是一個訊號，充滿了黑色幽默的味道。最後，娘娘回來了，身上刺滿了字，如果觀眾仔細看會發現很多導演意識投射的影子，非常有趣。

本片，是陳果繼《榴槤飄飄》之後的妓女三部曲的第二部，片中周迅的演出非常出彩，在這個市井的巷子裡，她的出現改變了很多的命運，最後她的那張寄給阿細的卡片，是不是某種訴說，訴說著造夢的辛苦、訴說著心中的愧疚，些許悔意，只不過是為了當初的錯誤。   舉報