生命逆流成河

雖然現在的我已經不再相信我年輕時的偶像郭敬明能寫出足夠深刻的作品，但基於對文藝的信仰和忠誠，我仍然堅持我一直熱愛的某個好萊塢憤怒青年在二十四格的膠片裡絕對可以表現出足夠的平靜和溫柔——就像大衛芬奇在《班傑明·巴頓奇事》里做的一樣。

《班傑明巴頓》究竟是多麼溫柔的一個片子呢，這對於一個拍慣了犯罪電影和對視覺暴力駕輕就熟的好萊塢中年牛逼導演協會成員之一的大衛芬奇來說，沒有什麼人會相信在《火線追緝令》里充分的渲染黑色的他會把兩年的時間耗費於紀錄一個叫班傑明的棄兒的一生，也沒有人相信在《搏擊俱樂部》里用暴力和拳頭詮釋憤怒與不屈的老憤青會跟觀眾們娓娓的談起魔幻，哲學以及人生。然而導演和電影的曖昧關係向來都是難以說清的，誰會相信吳宇森會去玩火徐克會去提煉費洛蒙陳凱歌還曾無聊至極？但我相信一部電影多多少少會帶有導演內心的投影，所以我看到《班傑明巴頓》投射出的那個大衛芬奇，他憤怒心靈深處的一些柔軟質地，這個以往在自己電影中填滿了壓抑氣息的絡腮鬍男人，他在這部電影中流露出對生命的真誠，對那些盛大美好的往事的迷戀，那些他遇到的各色的男人，上過床或者沒上過床的女人，以及和他們在一起時的那些風流，坎坷，歲月和愛情。於是懷著這樣的溫柔，公元二零零八年，一代憤導大衛芬奇吮著指頭，拍出了《班傑明·巴頓奇事》。

班傑明·巴頓是一個生命和常人來說逆向行駛的人，一個一出生就被當作怪胎而被拋棄的嬰兒，然而事實上我們回顧他的一生的經歷，我們會發現帶著點魔幻色彩返老還童的他和我們的人生並沒有什麼太大不同，一個拋棄他卻後悔的父親，一個痛愛他視如己出的養母，一個拉他逛窯子的水手朋友，一個在「童年」發生的卻相伴一生的邂逅，一段在旅館若有若無的愛情，一個執子之手卻無法偕老的戀人，其餘的日子平淡如水，即使是二戰時那些危險而特殊的時期，也只是在表達著生命的種種際遇。他在純粹生物體徵上的逆流的生命線，只是帶給了我們的一個新穎的敘事載體，事實上也並沒有給他帶來多麼與眾不同的傳奇般的人生——他是一個不懂魔法的純麻瓜，而且也沒有擁有傳說中的魔戒，更沒有在童年的時候鑽進過那個神秘的古老衣櫥——只有那隻擺在影片起點和終點的反方向的鐘，才是專屬於班傑明巴頓本人的，然而時光流轉的是他身體的痕跡，而不是歲月，他的不為人知讓他甚至要依靠一本日記和一位老人臨終前的敘述才能讓人得知他的存在，讓一個女兒知道她真正的父親。

因為有著《海上鋼琴師》和《大魚》這樣讓人難忘的魔幻人物傳記在前，所以《班傑明巴頓》給我似曾相識的溫暖的感覺。但不管怎樣，好萊塢的十四項提名肯定了大衛芬奇對於溫柔的一種嘗試，也證明了他在敘事上的努力和勇敢。不管你曾被雷擊還是嘗試過橫渡英吉利海峽，無論你是個水手還是個藝術家，是個舞者還是個媽媽，我們都在歲月的河裡流淌，我們相遇，別離，目睹著人間一出出的悲喜，然後等待著一隻每分鐘心跳兩千四百下的蜂鳥來帶走你的靈魂。這個帶著印度神話風格的意象很明麗，一瞬間讓死亡不那麼可懼。這也讓我想起當年年輕英俊，陽光明媚的布拉德皮特在《大河戀》里已有的闡述，生命就像一條靜靜流淌的河流。而逆流者，其實和我們一樣，雖然有著多一些的艱難和不適，卻也欣賞著沿途同樣的風光。

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