失明吧

************這篇影評可能有雷************

下述片段記於2005.6.20
　　　　葡萄牙人薩拉瑪戈是諾貝爾獎獲得者。
　　　　他以擔憂人世出名，擔心人性的拙劣或脆弱經不得世事考驗，人類最終因此毀滅，這種擔憂培育了《失明症漫記》。
　　　　場景在想像的背景色下展開，某種怪病迅速傳染整座城市，受染者很快雙目失明，傳染途徑不詳。猝不及防的人類在危機狀態下有所反應，各色人物粉墨登場，政府把受染者關到監獄一樣的地方隔離，在那裡老流氓還是要占女人的便宜，流浪漢與妓女愛上了（反正誰也看不清誰），有良好教養的醫生虛弱的靈魂需要找到妻子以外的女人安慰，某些病人決定組織起來用武力控制其他人以獲取有限的糧食，一場瞎子間的戰爭在所難免。最後整個城市都瞎了，逃出來的瞎子和街上的瞎子撞作一團，污跡與屍體遍佈的街道上，人類為生存而搜摸吃食，黑暗的公寓裡他們抱成一團等待時間一分一秒流去。
　　　　這個故事有沒有勾起你的回憶？SARS離開並不久，彼時北京封城的消息若隱若現，逃亡者將病毒帶到上海、天津，而京津公路被匿名者用推土機挖斷······與SARS的不同點在於，作者讓失明症患者們染上重病，卻仍保持良好的行動與思考能力，而且全城人都難逃疾病，這樣的場景更極致，更無可退。
　　　　憂鬱症患者會因為可能將到的危險而擔心，薩拉瑪戈正像是憂鬱症患者。也許他是對的，人類不那麼安全？
　　　　而他不甘於此，他是要掙出一個新世界的人，掙扎是他的生存方式。能不能掙出來，我們不好下判斷。如果想知道他的掙扎有多精彩，建議直接閱讀此書。
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下述片段記於2009.1.26
　　看到此書改編的電影上映，激動得了不得。怨我不關心影界動態，錯過了首映的新聞，今天剛剛發現它的存在。好壞還是2008年嘎那電影節的開畫電影，待遇不錯的。
　　但影片否能拍出原作真味，我表示懷疑。作者也說過，這部片子不敢隨便給人拍。不敢隨便叫人拍，為什麼又去授權了呢？我想有一種可能是，作者一把老骨頭了，想在入土為安前看到電影的效果，忍不住簽約授權了。
　　老實說，凡是看明白這本書的內容的人，誰不想看到它的「真實影像版」呢？即使懷著一點忐忑不安。
　　以前把書中的一段錄成電子版過。舊貼重看如重逢舊戀人，迎接電影版的到來。
　　請容我庸俗地撒花歡迎······
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　　下述片段記於2009.1.27


　　把電影Blindness看完了。不出所料這是一部充滿隱喻的電影。出人意料的是，電影比原作更強化了隱喻色彩，通篇氣氛壓抑，亮點屈指可數，分明懶得討好觀眾，這對喜歡劇情的好萊塢式觀眾肯定是巨大打擊。
　　原作的改編難度太大，原因有二。
　　薩拉瑪戈的長項就是講故事，把故事講得家長里短又寵大壯觀，讀者看得興興頭頭，順便落了他充滿隱喻的圈套。這個」順便「的手段別處不好找，好像馬爾克斯有這個技術，但馬爾克斯更關注的是民族的悲劇性，與老薩的測重點不一樣了。老薩喜歡講點人性。《修道院紀事》里講的是葡萄牙中世紀的故事，還不能體現老薩作品的廣譜性，《失明症漫記》就獨立於時代和國度背景了，放諸四海皆可以為準。
　　光憑這個特點還不夠挑戰度。老薩又在把人性黑暗面推向極限的同時，順便挖掘了人性善良面的極限度，在老薩的筆下，道德與良知不是珠穆朗瑪峰需要人類去仰視，而是與陰暗人性相互依存的一對寶貝，埋伏在充滿大便和垃圾的環境裡相互依存。正如八卦圖案的一對漩渦，互為矛盾與呼應，此起彼伏不絕於耳，到書的結尾也沒分出個高下。
　　相比文字的自由空靈，電影不得不把故事落到實處，技術上大有區別，因此期待電影體現出上面提到的兩個「順便」是不切實際的。我更期望看到的是導演講述他自己的Blindness。一個好的故事必然經得起不同人的講述，正如」羅生門「裡的兇殺案。
　　
　　畫面：黑白調調。冷，荒涼混亂。有節制的人體曲線。蠻好。

　　配樂：用了多種不同音樂表現形式，具體說道我不懂，只能勉強分辨出數個國家和時代的音樂元素，摻雜了現代風格音樂。因為片中對人性黑暗的講述非常極端，這種配樂方式選擇得蠻適當。
　　片尾字幕以尖銳高調的鐘聲長鳴開篇，續以黑管的巴赫，是巴赫哪一部作品裡的主題我就想不起來了。片尾黑管音樂持續六分鐘，絕對意外，也絕對稱我的心。打高分。

　　情節：和原作幾乎一致。沒啥說頭。區別是這個故事裡的人物來自不同種族和國度，可能為了更好地體現主題的廣譜性吧。
　　有人對結尾表示不滿：人類恢復視力，女主角說：「I'm going blind」。有人說這麼弄簡直有點大團圓的意思，而且女主角瞎得莫名其妙。
　　其實原書就是這樣的結尾。
　　對人類來說：「看得見」是最重要的。對智者來說，學會「看不見」才是最重要的。
　　

　　人物：男女主角演得都不行。尤其女主角朱利安·摩爾，距離感實足。弄得像拯救世界的女王，外表冰冷，內心的熱度直到電影結尾才顯現出來。太遲了。
　　在絕望黑暗冰冷的世界裡，女性保有光明。優秀的女性身上有種與生俱來的溫水感，不燙也不冷，急切之間化解不了寒冰，卻足以保持這個世界的流動性和最起碼的溫度，在最艱難的時刻，男性手裡的強權和科學都無法戰勝疾病與黑暗人性時，女性的溫水特質將幫助人類度過最艱難的時刻。非要給這種優秀的品質一個定義，可以說它是智慧、善良和尊嚴。
　　顯然這樣的品質不是單一角色可以表現的，需要一個群體來講述。電影對此的刻畫有成功的一面（擦洗屍體一節），但大多數時候流於膚淺勉強。
　　眼科醫生偷情和妓女做愛，被老婆看見之後三個人之間的交流本是原書精華，三個人的關係幾乎是人類社會親密關係的總和，多少隱喻盡在其中。電影裡這一段的交代流於實處也就罷了，還搞得十分生硬。把電影裡的這個細節單獨拿出來看，我會認為朱利安·摩爾是史上最偉大的修女，哆哆哆地說教個沒完。她的醫生老公和修女是兩隻迷途的小羊，缺了引導幾乎要被釘死恥辱柱上。
　　我一度懷疑導演把人物性格演繹得偏離真實，其動機是使得觀眾有機會站在稍遠的角度去思考主題，以強化隱喻的效果。也就是說，通過這種手法強化老薩作品的一頭，又弱化了原作對每個個體真實面目的刻畫。但在影片後五分之一，導演分明著手於把距離感抹去，更多表現女主角的內心感受，柔化女主角的面目。為什麼？也許是朱利安·摩爾沒有把握住角色，或者是導演水平不夠，又可能是導演故意這樣做，只是我們還不知道理由，畢竟導演曾經與作者做過面對面的交流，我沒有。

　　總體來說，是部四星好片。