隔岸觀火

　 【寫於2008年5月】
文/普魯士藍

  我想我是在適宜而又非適宜的情況下看了這部電影。小說和電影終究是不一樣的。小說蔓延著氤氳水汽，每一寸的文字都含著巨大的情感，這種情感被少女刻意塗成的口紅含住，不留痕跡，卻在每一行文字中聲聲敲擊著閱讀者的心。
　　
　　 這是一本坦誠的小說，一部坦誠的電影，我看到的也並非是兩個人的愛，而是兩個人的情感，兩個人在窄小逼仄，浮動著細微塵埃的房間中的宣洩，他們都有著苦痛，在恰當的時刻傾訴，發洩，粗暴，放任生命。杜拉斯似乎並不想去寫一本純粹的愛情小說，而如果說《情人》是愛情小說也是對它的極大貶謫。我只能說這是一本神奇的小說。一部純粹的電影。
　　
　　 電影把杜拉斯別的用心輕輕剝落，留下的只是具體的每一個瞬間，嘴角上揚，瘋狂的舉動，舞蹈，酒，菸草的氣味，天氣，塵埃，空氣，淚水，打，粗鄙，完美。
　　
　　 我喜歡小說中他們在小屋中的段落，因為它們寫的精彩，我無法指責任何一句不是積澱著巨大的情感，我不能夠指責每一筆不是多年之後一個靈魂回眸時的驚鴻一瞥。
　　
　　 杜拉斯是個天才，她把女作家的弱點和強項在一本書中展露無疑，因此激盪出巨大的情感共鳴，痛苦，溫暖，縫隙，流傳，風，河岸，姿態，她把一朵花的驕矜蘊含在靈魂的相撞中，周圍包裹著銀色外衣，看似漫不經心的回憶，成為生猛的風，暖流湧遍全身，如同潮汐漲落。
　　
　　 我隔岸觀火，看到太陽西下。染紅的是什麼，不必言說。
　　
　　
　　
　　 她到達河岸才感受到愛他的情緒如此激烈，這是電影中表達的，並不一定是杜拉斯本人的想法，但我喜歡這個情節中女主人公的神情。
　　
　　 在她的哭泣中，她生命的兩條河互相衝撞，它們彼此隸屬彼此迷惘，彼此坦然。
　　
　　 我看到她的河發出的清亮回聲認真而仔細的安然高臥。
　　
　　
　　
　　 梁家輝多少有些和男主人公出入了，雖然整體依舊是那個模樣，但自認為還缺乏著一個氣態，而且這個氣態的缺失並非是他沒有表演到位，而恰恰是表演的太到位了。
　　
　　 情人是上乘的電影，它對細節的把握沒有讓杜拉斯的文字丟身份。但旁白似乎太多了，不過對於這樣一本小說的改變，我們還能要求什麼呢？