戰鼓與和弦

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要從音樂角度談。
好電影都有好音樂，這基本是個定律。費里尼《大路》裡那段小號很是催人淚下。《美國往事》基本就靠音樂抒情，沒音樂的話，麵條透過小孔所看到的都是淫穢。相比之下，國產電影在音樂上面缺點心眼。往往不合適，不美，不膾炙人口，不繞樑三日。
張藝謀在《十面埋伏》等裡面弄大場面的時候里應該也用到鼓，但我基本沒什麼印象。這說明第二點，敘述不行，光靠音樂靠光影也不行。
黑澤明是把鼓——戰鼓——用到家了。不僅此片，《亂》等片子也有。這種鼓音速短促，音質強勁，帶有某種鈍器的質感和金屬特性。這麼說吧，青銅氣味。
青銅氣味和荒原、嶺壑及兵馬渾然一體。盔甲、武器及其反光，旗幟、命運及其顫動，此情此景，鼓是再好不過了。問題是，控制得極好，行軍、對峙和戰鬥，鼓點的節奏和頻率恰到好處。《左傳@曹劌論戰》的主題就是要控制戰鼓，惟有控制好鼓，才能取得戰爭勝利。具體到這部電影，也是，只有敲好了，敲亮了，必要時還敲啞了，才能表達武田信玄「風林火山」的軍事思想。
岔開一下。這個電影的故事都虛構，不是史實。井上靖有本歷史小說叫《風林火山》，態度嚴謹，接近史實。作為小說，筆墨精煉，非常精彩，跟我們的歷史小說區別很大。我們的歷史小說過去是演義，鋪張得要命，生動歸生動，但你覺得真實情況肯定不是他說的那麼回事。現在的歷史小說，嚴格上講，算不上什麼小說，多是歷史愛好者的隨筆集湊。說好聽了是一種文體特色，說難聽了，它們不是小說，是一群毫無敘事感覺的人在以小說的名義製造可以掙錢的暢銷書。井上靖，老文人，大作家，寫東西是靠譜的。這部小說簡練又生動，不鋪張誇飾，不夾一句議論，全白描敘事，仍然覺得神，好看。
回到這部電影的音樂上來。除了鼓，還有一小段和弦極其漂亮。說武田信玄死了，為了不動搖軍心，使敵軍發動攻擊，只好瞞喪不報，影武者（即長相和武田信玄一模一樣的替身）以主公的身份回到府邸後，侍者因知道他是替身也不把他當回事，個個在「主公」面前放鬆身體。這時候，替身做了個武田信玄生前的習慣性動作，惟妙惟肖，完全可以亂真。放鬆身體的侍者見狀，嚇得趕緊正襟危坐。就這個細節里，和弦響起，這一小段音樂柔和、飄渺，彷彿死去的武田信玄的魂魄飄然而至，繼而附在影武者的身上。靈魂附體的神異感，一代霸主的威嚴，全憑這段若有若無的和弦。
大師就是這樣的。庫布里克在《2001太空漫遊》裡引用施特勞斯的《藍色多瑙河》也是那麼震撼。   舉報