夢返殺戮之地，我寧願身不在場

　　■文藝補白

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　　《和巴什爾跳華爾茲》

　　WaltzwithBashir

　　導演：阿里·福爾曼

　　它創造了一種嶄新的電影語言，給觀眾造成強烈的印象衝擊。對評審團來說，影片糅合夢幻場景與歷史真實、運用音樂來充當額外敘述的技巧尤為值得褒獎。

　　———第九屆TokyoFilmex評審團

    福爾曼是動畫領域的菜鳥，現在他卻用動畫來重建記憶、迷幻、夢境、可能性和今昔對比，這部電影子乎無法用其他途徑來加以表現。———RogerEbert（《芝加哥太陽時報》）

你真的忘得了你19歲時的事情嗎？假如有一天，好朋友告訴你一個關於26條惡狗的夢魘。這有可能嗎？是命運的寬容，還是另一次不懷好意的玩笑……

從開始到現在，不知道有多少人厭煩了跟以色列有關的中東局勢報導。就說我吧，每年總要看到兩三部跟巴以衝突有關的片子，一會人體炸彈、一會加薩撤離，看多了人會麻木。《和巴什爾跳華爾茲》採用新穎的動畫形式來表現一場20多年前的大屠殺，聽上去就是翻史書的東西，所以期望不高。然而看不到一半，跟許多人一樣感嘆簡直太好看了，年度十佳！年度十佳！後邊有《電影手冊》編輯和一票北美影評人給你強勢撐腰。

1982年第五次中東戰爭，福爾曼和年輕的戰友們踏上了黎巴嫩戰場，等待他們的不僅有死亡還有噩夢般的戰場體驗。敵人彷彿隱匿在任何地方，他們毫無目標地開槍掃射，看上去很疲憊也很輕鬆。然而多年後，福爾曼已經記不起戰爭細節，那究竟是逃避還是忘卻。他決定拜訪老朋友，回顧那場發生在他們眼皮底下的貝魯特大屠殺。

窮追不捨的惡狗、海中的神秘女人，還有福爾曼自己夢見、屢次出現的貝魯特海灘，天空中落下無數的照明彈，他們手握武器，涉水上岸，穿上軍裝，走到陌生的戰場。《和巴什爾跳華爾茲》里有如此多的夢境，以致觀眾分不清那是記憶重組還是超現實。如此複雜的問題能用背叛和不願面對來籠統解釋，但福爾曼還是請教了心理學家，對方給他講述了捏造記憶的心理學實驗，包括後來戰地攝影師的心理自動保護機制，福爾曼才明白選擇性記憶的存在，他和其他人並非真的失憶。隨著不同朋友的現身說法，福爾曼不斷翻出更多的東西，電影在虛構的過去與記錄的現在間自由穿梭，故事層層深入，最終交代了大屠殺的真相以及福爾曼們充當的幫手角色。

影片以二維動畫形式出現，觀眾看多了精美畫風可能會覺得不夠細膩，但這種粗糙的反差成為進入影片情緒的好手段。《和巴什爾跳華爾茲》沒有片面地賣弄殘酷，更沒有像多數表現戰爭的電影那樣製造英雄主義，讓人迷戀戰場廝殺。它就像一瓶強烈的致幻劑，帶觀眾遊歷了一趟貝魯特，並在結尾處返回現實。片中出現了巴赫、蕭邦等人的古典音樂，還有上世紀80年代的搖滾音樂，瀰漫著悲傷、激進和不安的氣息，與電影氛圍配合得天衣無縫。有兩首黑色諷刺的歌曲很有代表性，它們這樣唱道：

「我今天轟炸了賽伊達，在晨曦中迎著朝霞。我差點坐著棺材回家，我今天轟炸了賽伊達。

「我們將陌生人送進地獄，當然我們在大路上會傷及無辜。如果我離死亡不遠了，我要說我天天都炸貝魯特。」

至於「浪漫片名」的來由，恐怕你看完電影后會終身難忘。不是每個人都能親歷戰爭還死裡逃生，但福爾曼說我寧願身不在場。【南都 http://epaper.nddaily.com/C/html/2009-02/14/content_703095.htm】