《科學小怪蛋》：再現哥德式溫情

在好萊塢的3D動畫界幾乎已經被皮克斯、夢工廠以及藍天工作室「三分天下」之後，一些老牌的電影廠商幾乎已經成了動畫界的「稀客」。似乎3D動畫這已經不是那些「老態龍鍾」的老電影公司所能駕馭的，因此那些電影公司也逐漸成了動畫電影領域的「稀客」，即使出現，也多多少少有著一種邊緣化的尷尬——麥克梅推出的《科學小怪蛋》便是這樣的一部影片。

可以說近幾年的好萊塢動畫中鮮有出現醜陋的角色設計。美麗陽光的形象設計將意味著電影的等級可能更低，便能吸引更多的兒童觀眾來看，這便為影片的票房以及周邊產品的開放打下良好的基礎。因此《科學小怪蛋》中的人物設計則一點都不符合觀眾傳統的審美觀，而影片主角更是一個駝背，這很容易讓人想起《巴黎聖母院》，但《巴黎聖母院》至少還有個美麗的女主角，而《科學小怪蛋》在大部份時間裡並沒有出現小孩子所喜歡的可愛形象。因此《科學小怪蛋》從影片的目標人群來看似乎要更成人花一些，畢竟影片中的諸多形像要讓大部份孩子接受，還不是一件太容易的事。

從影片中大部份的黑暗背景以及極具顛覆性的人物設計，都很容易讓觀眾想起蒂姆·伯頓的《聖誕夜驚魂》。這部充滿濃濃哥德式風格的偶片，是近年來最為成功的「醜陋動畫」。蒂姆·伯頓以他的天才顛覆了人們對動畫片的觀念，並讓哥德式的黑暗風格風靡世界，使其成為一種獨特的美。我不知《科學小怪蛋》的造型設計是否有向《聖誕夜驚魂》此類電影學習，但影片中處處散逸著哥德式黑暗卻確實是這部影片最迷人之處，同時這也是這部影片邊緣化的主要原因之一。

然而雖然在造型上有著較大的顛覆，《科學小怪蛋》的骨子裡卻仍然是一部標準的好萊塢動畫作品。其善良友情的主題也一直是好萊塢動畫中所熱衷宣揚的。影片中的那個單臂機器人也是好萊塢動畫中常不可少的貧嘴角色，至於人造怪物多少還是保留著以前怪物片的影子，倒是那隻死不了的兔子成了影片中的最大亮點，而影片中多次出現啼笑皆非的鏡頭也是源自於這隻兔子的出色表現。由於一些角色設計的不入俗套以及影片本身劇情出色的顛覆性，讓這部好萊塢動畫影片又處處散發著和傳統好萊塢不同的味道。近幾年來由於三大動畫工作室的「壟斷」，雖然不時有讓人耳目一新的作品出來，但如《科學小怪蛋》這樣邊緣性的作品還是不曾見到。

《戰地快鴿》、《叢林大冒險》等動畫作品，讓我一度認為除了三大工作室之外，其他公司幾乎就沒有會拍好3D動畫的了，但是事實證明，一些老牌的電影公司還是具備一定的實力製作優秀的動畫，比如前幾年的華納公司《快樂的大腳》。但如果說《快樂的大腳》還是依靠主流形象而戰勝了三大工作室的話，那麼《科學小怪蛋》則完全是採用一種和三大工作室相反的，邊緣化的路線來博得影迷的喝彩——哥德式溫情依然有著主流路線所不能擁有的魅力。