也許這是真正的故事

  「事情本身越是平淡無奇，它產生的思想就越是微妙，越是千差萬別。」
                                                                                                 --- 艾瑞克 Rohmer

凡爾納有一本書叫《綠光》，一切起源於一個關於綠光的傳說。看到它的那些人便不會再在感情方面做錯事，因為它的出現摧毀了謊言與幻想；誰要有幸看到它，便會把自己的心和別人的心看得一清二楚。

侯麥的電影有助於我們理解什麼是故事。故事可能就是，一個普通人的期待與失望，一個女人的心思和等待。情結當然不是重點，情結是藝術手段。是臨摹世界的小小技法。故事不存在於情結的構建之中，故事處在生活的期望裡面。
在午後的花園裡，侃侃而談。為自己是素食主義者辯護，希望有什麼會來臨。孤獨糾纏著個人，侯麥所注意的是人類的靈魂如何真正與世界交流。就像女人從素食談到了植物與自然一樣。
電影聲音裡是真實的環境音，海浪、孩子的嬉戲聲。不要求過濾處理，不要求引起觀眾的注意。大量的自然光，不願意被修飾。鏡頭從一端搖到不遠處的另一端。當我們的主人公開始說話，然後鏡頭不緊不慢的靈巧一推。
技巧都被降低了，然而影像平滑優美。就像真實的日落或者海邊散步。侯麥真正繼承了巴贊與新浪潮的衣缽，在物質復原的本體論基礎上優雅的成為一個微笑的作者。
什麼樣的藝術才是的人文主義呢？當然不是只關注如何故事，因為故事可能被濫用，而情結的堆積讓人感受力日漸低下。
侯麥的的確確是在關心人。即便他的人物都是中產階級，衣食無憂。似乎有統計學上的片面。不過人無論如何，也逃不開本質的困惑。從生到死、從恨到愛。從更寬廣的角度講，侯麥在剝離附加在，尤其是附加在藝術作品中的軀殼。藝術能不能為個人爭取獨自品嚐孤獨的權利？這一點，至關重要。你可以一個人走在荒野里，躲開所有其他人。這道理就像是影片的結局。
戴爾芬在等待綠光出現，這心情迫切，充滿渴望。當綠光在最後時刻出現，她把之前所有的權利都交給命運定奪。她所交出的不是自由，而是負擔。所得到仍然是一個散步者的權利。看起來僅僅是命運給予她選擇，事實上，誰也不能忽視。是她自己給自己以自由。
他得到的不是所謂的幸福，而是一種透徹。在這種透徹中，人類才有幸沾染上神聖的光彩，而不再受困於黑暗。