你能將白日夢做到怎樣的地步

************這篇影評可能有雷************

當愛德華諾頓無辜的微鼓著嘴做無助狀的時候，我差一點就相信這片子是部純粹的愛情片，然後他就開槍打了女主角，在和電影裡的他同時shock了一分鐘後，我嘆息，他演的果然還是一個變態啊。沒幾分鐘他又拐走了人家的弟弟，我想，他還是一人販。然後女主角的爸爸找出他的檔案說他還因搶劫坐過牢，我於是就迷惑了，他到底是一個騙子呢還是一個神經病呢？還是兩者都是？然後電影演到諾頓在逃亡中的某天清晨醒來發現自己置身於他日思夜想的200年前的西部，我才恍然大悟，這其實是一個穿越的故事。

我看的上一個穿越的故事大約就是休傑克曼的《穿越時空愛上你》。那部戲的唯一看點就是休傑克曼對「白馬王子」四個字盡職的示範，不過現在想來，倒是讓我注意到相較於國內鋪天蓋地的「夢迴XX"，西方人似乎更喜歡設想古人來到現代都市中的情形。像兩條不甚快樂的魚A魚B，魚A看著桌上的百科全書想：幾時放條書裡的古代魚到缸里改變一下現有的沉悶生活。而魚B想：為什麼不把整缸水和其他魚、水草以及微生物全部換掉？

所以我不喜歡回到古代的「穿越」故事，原因一：我自認尚未絕望（或者清醒？）到魚B的程度。原因二更簡單，如果你在科技發達，資訊暢通的21世紀是一個倒霉的f!cking loser, 我不認為這種狀況會因為你回到大清帝國或者大唐盛世有所改變。可惜我們無法穿回過去，這個觀點無法被證實或推翻，所幸就像YY本身只在乎快感不需要邏輯一樣，無數的穿越故事如漢堡一樣被吞蝕排泄，在魚B的身體裡除了熱量，什麼都沒有留下。所以很長的時間我都覺得穿越不過是件無傷大雅的小事，頂多有點幼稚，直到諾頓先生開始以他的方式探討這個話題。

電影中諾頓演的哈蘭在現代過著西部牛仔式的生活，影片的前半部份很公式的展現了一個男人作為一個古人生活以及一個女孩遇見一個古代男人的諸多好處。女孩陰霾暴躁的青春期因完全牛仔化的哈蘭而注入了新鮮的空氣，就像馮小剛在《甲方乙方》中推出的好夢一日游一樣，哈蘭帶你進入消失已久的牛仔生活，提供牛仔全方位的愛情套餐，更划算的是完全免費且無時間限制。然後如所有的電影一樣，故事需要戲劇化，冷酷的父親誓要拆散戀人，牛仔的攻略書上寫著應帶女主角遠走高飛，而享受了半部電影的女主角此時發現自己雖不喜歡所生活的魚缸，但將魚缸全盤換水也沒有必要。於是在女主角聽見鬧鈴聲準備醒來時，牛仔先生拉住她的手告訴她這個夢不能中途退出，願不願意都得一夢到底。女主很莫名的問為什麼我不能從自己的夢裡醒來？牛仔先生深情的說：親愛的，因為這不是你的夢，而是我的夢呀。

哈蘭在那天早上置身於自己朝思暮想的西部，像一個形狀奇怪的拼圖終於找到了自己所歸屬的畫，他不會注意到架在一旁的攝影機，因為這種真實的體驗將他最後一點屬於現代的人格剝離去，他如牛仔一樣在他的獨角戲裡完成了最後的謝幕演出——像一個牛仔一樣在槍戰中死去。我於是明白他不是變態騙子或者殺人犯，他才是那隻生活在魚缸里不快樂的金魚B，只是其他魚把YY當消遣，而他把YY當生命。至於究竟是他自願用YY填滿他空虛的人生，還是YY本身就具有吞噬人心的邪惡屬性，大約就像先有雞還是先有蛋的問題一樣撲朔迷離，但總之過量服用YY這種精神鴉片的危險還是清晰的暴露出來，雖然我不認為諾頓有拍教育片的意思。

愛德華諾頓永遠都能將故事捏成屬於他自己的形狀，我有時總覺得他是很挑釁的在跟你說故事，你說出某個行為A，如白日做夢，他便將此行為放大到極致，然後你說，行了我明白了，他又繼續將其由極致發揮到變態的水準。然後他就邪惡的揚起嘴角：那麼你能將白日夢做到怎樣的地步？


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