《機動部隊-警例》：大搜查在繼續

    《PTU》是尋槍，《警例》是尋人

    早在2003年《PTU》公映的時候，杜琪峯便說這是一部「個人作品」，6年之後，杜琪峯忙著《撕票》，把包袱扔給了替補隊員羅永昌。這已經是杜大炮第二次拿續集甩包袱了，上回是《暗戰》，那次是羅永昌初執導筒，效果並不盡如人意，《暗戰二》更像是被催熟的一個早產兒，支離破碎，七葷八素。

    《警例》似乎不是正派的《PTU》續集，它不是《同胞》，所以沒有那種重裝上陣；《絕路》和《人性》交與了劉國昌與吳耀漢，不久之後便會浮出水面。

    影片具有明顯的鬆緊，一上來就是警署開會討論機動部隊毆人的問題，上頭立即交代下去，嚴肅徹查，不但逐個進行了盤問，而且派投訴科予以監察。機動部隊正式領命開始大搜查，一場圍繞正義與邪惡、冷靜與瘋狂的圍捕正式展開。

    《PTU》是尋槍之夜，《警例》是尋人的日與夜，他們涉及的深處，都是警界倫理問題。

    職業與操守

    一開始在警署盤問的時候，任達華三人小組撒了謊，原因很簡單，說實話就會被撤職查辦，香港的治安條件一直不大好，警察也很難做，只因為警例太多、規矩太雜。犯人在失去抵抗力之後是不能被毆的，不然他們就會爭吵著去驗傷，如果不幸被閉路電視記下，那就等著被起訴得了，導演很聰明的讓人物擔負起隨時會被揭穿底牌的壓力，製造出一種波瀾不驚的懸念效果。PTU在不斷的查街尋人，被尋者正是被三人小組毆過的那個毒販，掃蕩經過夜總會之時，小隊長對正在行房的黑幫小弟施以酷刑，冰凍下身、折斷手指，只是因為在桌上發現了大麻。警察在抓不到把柄的前提下是不敢隨便動手的，一旦有了底牌，便可以肆無忌憚，小隊長急於抓到大麻成避免自己被揭穿，仔八卻因為債務外漏被調職，肥棠欠黑幫債務而選擇包庇，警官為訓導手下鐵面無私，一張緊繃的關係網也在同伴之間成形。

    《PTU》裡的機動部隊夜巡是為了林雪找槍，《警例》中的大搜查是為了尋找被打之人，事情在傍晚之前發生了變故，仔八在圍捕毒販之時舊病又犯，被聞訊前來的長官打發回警局繳槍徹查，之後的仔八消失了，小隊長冒著被指認徹查的危險回居搶救同伴，自然是鐵肩扛道義；警官雖然鐵面示人，也有柔腸的一面，轉身而去就為自己的下屬爭執開脫起來；林雪是欠了高利貸的，對傷人的小事可以友情相助，對於殺人大案則豪不含糊。導演在這些關係中突出了警察處事的兩難境地：究竟該不該執法，該如何執法，執法的尺度又應該是如何，人情和道義的關係應該怎麼擺，警例應不應該徹底執行。

    這一切都牽扯到警察本身的操守問題，然而筆鋒一轉又給我們一個暗示：機動部隊似乎是機械的，人卻是有人情冷暖，警例是有明碼條文的，處事卻不能全盤遵循，所謂水至清則無魚，人至察則無徒，警察是國家機器，卻也是人，他們的骨子裡一樣有七情六慾。

    心魔與救贖

    片子是陰沉的，從始至終都有一種很緊張的氣氛，黃昏的一幕裡所有的警員都被籠上一層暗紅色，彷彿預示著將有事發生。果不其然的是仔八在回警局之後開始了劇烈的心理變化，他坐下第一個動作就是掏出自己的配槍開始仔細擦拭，鏡頭捕捉到他的雙手在劇烈的抖動，人物的內心也在同時劇烈掙扎。如果說開始衝破洗手間的門板是一個正常範圍內的甩脾氣，那麼此刻仔八的內心已經被編劇扭曲，他在不斷的心魔挑動下逐漸變成一隻可怕的野獸，雙眼之中泛起了邪惡的光芒，瘋狂的仔八沒有選擇繳槍，而是選擇了躲藏起來伺機殺害自己的上司，那雙猩紅的眼睛逼近他的對象之時，一聲槍響卻讓這頭野獸清醒。於此同時另一場圍捕也正在展開，機動部隊全體對警樓實施地毯式搜查，大麻成在逃竄，仔八在躲藏，一邊是悍匪，一邊是同胞，導演直接給人物擺出一個命運選擇題。

    杜琪峯不止一次的在電影裡探討過「心魔」的問題，《大塊頭與大智慧》、《神探》，《暗花》，又近乎上升到一種玄學的高度，諸多電影探討的核心問題最終要歸屬到人心的善與惡，而《警例》中的仔八正是一個活生生的標本，它把一個普通警員遭受難以承擔的壓力之下的心境變化展現的淋漓盡致。與仔八同樣擁有惡之本性的還有林雪飾演的肥棠，他在生死大義的面前毅然選擇了良心的一邊，一聲槍響是最後大搜索的信號，也是給仔八這頭野獸的一個警鐘，善與惡、懺悔與救贖在這一刻被緊密的交織起來，友誼和道義在此處開始發揮它的熱量，最後終於把這個出離憤怒的警員拉回正規，而掌權的高官們最後也順應人意的宣佈了對打人犯的集體赦免。

    心魔似乎是一個人骨子裡深植的東西，它會被激發，膨脹，直到一發而不可收。杜琪峯不止一次的讓心魔作祟來主宰大事件的上演，然而每次幾乎是多行不義必自斃，（神探似乎例外），要不就是達到最後的救贖，在與善的碰撞中被點滴感化。

    命運變化無常，每一分鐘都是另一個結局。

    羅永昌借《警例》表達了他對警察這個職業的深入思考，他們的權力像一柄雙刃劍，可以為善，亦可以為惡，它可以忠於法律不偏不倚，也可以打著「法律」的旗號去維護他們自己眼中的「正義」，他們在紛爭的世界裡延續著自己的使命，或遵從，或抗命，或秉公，或瀆職，銀河映像塑造了那麼多的警察形象，無一不是在拿捏著他們的人性。

    這是羅永昌獨立執導的第四部作品，前面三部是《暗戰2》、《天生一對》、《每當變幻時》，他是一個出色的剪輯師，也是無數銀河映像作品的執行導演，還是一個個性演員，去年的《文雀》里，他被林熙蕾用氣球色誘，而後又換女人裝，異常的搞笑。

    《警例》仍然是那種幽暗、昏惑、張力十足的銀河電影，它在剪接、調度等方面沒有什麼突破，於人物內心刻畫上則是入木三分，一行踏遍街角警樓的大搜查，牽動著警員和逃犯的心魄，他們的外表卻依然平靜，那一潭平靜的水面之下，是無限的波濤洶湧。

    《警例》之後還有《同胞》、《絕路》和《人性》，銀河映像的PTU仍然在延續，大搜查，也仍然在繼續。 文/灰狼   舉報