非常賈樟柯·不是特別「賤」

去看《24城記》。

電影開篇講「二十四城芙蓉花，錦官自昔稱繁花」，看來賈樟柯這回又要拿中國當下境況作為歷史性話題來演繹了。因為整個七言所構建的意境就是在時代急劇變遷的同時，個體如何面對生存空間的毀滅或者重建。雖然這種面對在大多數時候，表現為一種不知所措。

比如影片中大量記述的那些生存於計劃經濟體制下的工人，當有一天這種體制不再需要他們的時候，他們和他們的青春也只剩被擱置在歷史某個短暫的階段里。而荒謬的是，這種擱置只能解讀為一種時代的偶然，他們的熱情在這種偶然面前只剩被犧牲掉，至多有賈樟柯來嘗試性地記錄一下這種生存狀態，別無他途。

當然在這種嘗試性的記錄中，還是可見導演摻入了為數不少的虛構成份，雖然這種虛構和記錄的邊界是比較模稜兩可的。但是顯然，這種摻入叫整部影片沒有《小武》之類顯得自由自在。但這也是別無他途，因為這確實不是賈樟柯所熟悉的。

之前聽人講，《24》是一部實驗作品，不過看了影片之後，對於這種實驗性實在有待商榷。或者說這種實驗氣質，至多是形式上的。

確實，電影結合紀錄片和劇情片的表現手法，同時還加入了大量黑場、字幕等默片時代的畫面手段，情節上是人物訪談式的串聯、拼貼，不可謂不實驗。但從實質的美學風格上來講，比如影片人物的生活化表演、寫實主義的影像風格、跳脫場面的寫意手法、印記時代特徵的音樂、還有現實與詩意大面積的結合等等，其實還是非常賈樟柯的。當然這種純粹，也得力於和餘力為、林強鐵打不動的三角組合。

不過這回，在鐵三角之外，加入了翟永明，而翟永明間歇地在影片的段落性黑場中加入的詩詞，確實將賈樟柯一向的意象化來的更加直截了當。雖然一些詩詞的填入，也某種程度上，增加了影片「裝「得成份。

再者，這部影片的「非常賈樟柯」也來自於一些似曾相識得場景，比如那個在燈光、天台、車流、霓虹、搖滾之中滑滾輪的女孩，顯得異常得夢幻和充滿變動。還有林強詭譎空靈的音樂，確實與影片寫實主義的風格形成了某種間離，不過這種間離也剛巧拼貼同構出了一種多少有些荒謬的影像基調。而這種夢幻荒謬的影響基調，是賈樟柯寫實影片中，最大得一個標籤。如此標籤，還有那些大量沿用的《三峽好人》之中對於人物進行景物寫生的鏡頭。這些個體在鏡頭之下被定格，顯得既凝重，又飽含詩意。

另外，看《24》，發現表演這回事，真的是不好講。影片中大量非職演員面對面的人物訪談，非常不錯。他們在影片中有各自的位置和姿態，生活化，毫不做作，從而很容易叫觀眾獲得代入感。看來賈樟柯在調度演員方面確實有本事。

所以無論如何，這還是一部非常賈樟柯的電影，雖然在力量方面都遠遠落後於《小武》之類的，但是至少還是賈式思路，而至於那些形式上的創新，也不妨看成是導演拿了開發商的錢，而同時又想繼續自己電影的權宜之計。而這種權宜之計比之那些超級燒錢、騷包的房地產廣告宣傳片，還不是來的特別的「賤」。   舉報