斑駁的綠色牆壁和破碎的廠房玻璃窗，你的世界是否也曾有過？

一直對賈樟柯和他的電影有著某種莫名地好感。3月6日，《二十四城記》首映，不顧夜深入倦，迫不及待去電影院一睹為快。


沒有精彩，只是芸芸眾生娓娓道來的故事，甚至有些支離破碎。即使陳沖，即使呂麗萍，也沒有能夠賦予此部電影除了故事講述之外的更多色彩，更不肖說，那位「賈樟柯味道」十足的，趙濤。


或許因為看電影之前剛剛在《週末畫報》看到了關於賈樟柯《二十四城記》的採訪，所以對於導演的一些想法和初衷，以及個別細節的「偷窺」，一定程度上限制了我在螢幕前的視角。

    所以，看到那位老師父不語，我知道，他斷斷續續講述是另一個層面上的電影敘事；

    所以，當陳沖盯著電視螢幕裡的小花，我笑了，這是行為藝術。

    所以，影片之中，在個體的呢喃敘述中，極度缺乏睡眠的我，甚至一度進入夢中。


賈樟柯用他對歷史和社會事件特有的感受和責任，將一個時代的集體記憶徐徐鋪開在螢屏之上。用破舊大廠房中燒紅的鐵塊，用一個個分不清你我他只代表時代的雷同面龐，用一段段敲擊在記憶深處的音樂或歌曲……
 

一百個讀者就會有一百個哈姆雷特。電影的每個細節縱然都有導演獨到的安排和用意，但對於平凡的眾生來講，不是每段電影語言都有意義，也不需要每段電影語言都有意義，需要的，就是在投入到其中的那一刻，忽然，看到什麼，聽到什麼，然後心被一個東西輕輕地或重重地戳了一下。個人認為，足矣。   舉報