Whoever saves one life, saves the world entire

打字機的聲音很清晰，節奏一直控制著，像是壓抑著噴薄而出的熱血，一直內在的熱切的燃燒著。因為這一張單子，是一張生命的單子。

辛德勒這個精明而有良知的商人挽救了1100個猶太人。在故事的最後工人們用自己的假牙熔鑄成了一枚戒指送給辛德勒，這禮物沉重的讓辛德勒幾乎要接不住了，他第一次流下了眼淚，他後悔沒能救出更多的人。

我突然感受到戰爭與愛情的力量。這兩種人類極端感情的表現是每一個導演都樂意拍攝的題材。而不同的是，戰爭中的激情總是被動的，而愛情卻是主動的。

二戰的德軍像是一群將人類陰暗面完全釋放的猛獸，他們掌控著生死大權，無所謂法律無所謂人性。在波蘭的一所醫院裡，德軍正在準備清理所有病患，醫生和護士們提前給病人們服用了毒藥，那一連串鏡頭很緩慢，掃過護士扶起病人溫柔的手，掃過病人安詳的面容，掃過德軍衝上來檢查每一個病人是否死亡的模樣，掃過護士和醫生站在一旁，透著堅定的眼神。
一陣美妙的童聲合唱作為背景音樂驟然響起，伴隨著槍聲，德軍侵入波蘭的每一處民宅，人們四處奔逃，逆者死亡。工廠里老人蜷縮著身子傾斜的跪早地上等待著死亡。女人們咬破自己的手指將血抹在臉上，使自己的氣色看起來好些而免遭殺害。在奧斯威辛集中營裡女人們洗澡的時候她們都不約而同想起了那個關於毒氣的故事而大哭起來。

這樣的小鏡頭太多，以致於我們都有些麻木了起來。生命在特定的環境下被賦予了截然不同的意義。戰爭年代的生命似乎是可有可無的，即使活著那至少生命也是低賤的。人們苟延殘喘，不知道明天等待自己的是什麼。所以從頭到尾，即使後來戰爭結束了，倖存的猶太人自由了，他們也沒有露出一絲的笑容。因為生活從來沒有一個完滿的大結局，那只不過是另外一個略帶希望的開始，但是，生命一如既往的美好著，並比一切都來得重要。

Fischer，Josef，Paul，Olek，Maria, Chaim, Wulkan。
「你吸的每一根煙我都吸了一半。」stain在打名單的時候這樣對辛德勒說。
最後的一組鏡頭終於從黑白走到了彩色，辛德勒的墓碑前堆滿了猶太后裔們對他表示至高敬
意的石塊。

在劇中我特別在意阿曼這個人物。他是一個德國軍官，長相俊朗，性格殘暴古怪，但是他卻愛上了一個猶太姑娘HELEN。當他對著鏡子說：I pardon you時，我突然感覺到鏡子前這個英俊的男人顯得如此可憐。他的身份要求他涉及的事情太多，這並不是他天性使然，而是在時代的潮流下成為了理所當然的產物。他的內心一定充斥著痛苦，在地下室他幾乎都要湊上前去親吻helen，卻突然咒罵她是個婊子，並狠狠地毆打了她。他對辛德勒說，他不會讓helen去奧斯威辛，他寧可自己親手了解了她的生命。那一刻我看見了愛情原始的模樣。而愛情總不僅僅是兩個人的事情，戰爭，種族，天生的無可跨越的鴻溝，這讓我想起了廣島之戀里那個可憐的法國女人和德國士兵最後的結局。我們在最壞的時光中尋找明亮的出口，卻不知道早在尋找出口的路途中時光已經轉化了千百次了。所以所有關於戰爭的故事裡我們閱讀到了殘酷，慘烈，我們祈禱和平的到來，而真當和平來臨時卻突然傻了眼，反倒懷疑起和平的真實性來。然而即使這樣想，我仍堅持的認為，沒有什麼比生命更美好。

所以在我看這部長達4小時的片子時我的心情一直處於矛盾的狀態中。我不想看到戰爭結束後人們歡呼雀躍的模樣，史匹柏很精準地把握住了這一點。在很多時候他是影片的陳述者而非締造者。其中有三個片段被串聯在了一起：辛德勒在宴會上親吻每一個女孩，阿曼在地下室毆打HELEN，猶太人民的小型婚禮。時代的悲壯背景下總得繼續生活，人們的感情弱點暴露無遺。我喜歡這種暴露的感覺。

我似乎離導演拍攝的意願越來越遠，但這不妨礙我對他的敬意。
 「Whoever saves one life, saves the world entire。」這是一句教義，生命的價值則正來自於其中。