芝加哥：玩的就是跳

影片的剪輯很重要。除了淺顯的視覺暫留、雜耍蒙太奇、平行敘事以及老掉牙的長鏡頭之外，剪輯可以創造時空穿梭、跨界思維以及超乎尋常的想像力。
本片，是對芝加哥的舞台、法庭和媒體一次醞釀豐富的嘲諷，手段是典型的歌舞片，誇張的對手戲以及群戲都是一場鬧劇。導演大膽地利用歌舞片的元素講述名利場爭鬥的故事，把那些偽裝和假面統統丟到舞臺上，反倒形成了戲中戲的妙用。
個人認為，影片最出色的部份就是法庭辯論，李察吉爾跟蕾妮齊薇格合謀演出了一場戲弄陪審團的鬧劇。由於米國司法體系中陪審團制度是個非常有趣的現象，他們來自各行各業但是要排除掉醫生、律師、教師這樣具有職業思維的人，另外他們還必須根本案沒有任何瓜葛，無論是公開的社會角色還是私生活，最終著12個人組成了米國司法系統中最具權威性的團隊，他們最後統一的意見將決定法庭的判決。由於米國是無罪推定，所以檢控雙方的證據PK，都最終要轉化為對陪審團的說理，他們可以用感情理性以及任何符合法庭許可的方式，讓陪審團相信被告有罪或者無罪。
然而，熟諳米國司法體系的李察吉爾，則巧妙地利用媒體給蕾妮齊薇格營造了很光鮮的媒體印象，並以此引導民意對法庭施加壓力。在現場辯護中，他口若懸河刀刀見血的論辯被剪輯巧妙地跟踢踏舞的節奏，這種耦合與對應，充滿了韻律感，但同時又讓人對這伎倆有了深刻的感觸。米國的司法系統當然是不完美的，甚至很糟，但其他國家的司法系統可能更差，在追求所謂公平正義的母題之下，衍生了太多的花活，芝加哥當然是很好的例子。
除了司法系統，本片還對媒體做了深刻的剖析，一個名記的行事風格已經成爲了李察吉爾為被告翻案的籌碼，因為他知道對方需要什麽，媒體喜歡的轟動和記者本身凸顯出啦的個性，都成了囊中之物，此後的事情自然就變成了一個遊戲。
張愛玲說，女人生來就是同行。曾經上套的凱瑟琳澤塔瓊斯和蕾妮齊薇格最終回到了舞臺上，她們最後還是悟出了所謂媒體之道，並以此為利益的共同體，再度復出，搶佔舞臺，什麽叫做過氣，關鍵就看你是否還有令大眾關注、媒體照顧的商業價值和賣點。所謂賣點，就是要創造商業利益，這才是芝加哥成功的秘籍。
本片的歌舞並不能說多麼經典，但是恰如其分地表現了聲色犬馬下的勾當，批判之深刻，比一幫人歌舞昇平要有趣。