《黑皮書》不完全觀影手記

人總有某些特別擅長的方面，如果《本能》被刪去暴力和性，還剩下什麼？所以，根本不能指望保羅范霍文的影片在國內公映還能得以完璧，像這類全球都是限制級的片子能公映都是意外，刪掉些情色段落，往抗戰積極健康的路上靠，可以理解。

 看完回家後上豆瓣查了查，早有無所不能的網友詳細地羅列出了院線版和原版的差別，多達十幾條，原版跟「健康版」的時間相差半小時以上。凡是涉及到色情內容，剪；涉及到政治內容的，剪，涉及到血腥暴力內容的，剪！而且廣電總局對色情的定義很寬泛，床戲露點等鏡頭刪掉也就刪掉了，包括挑逗性的語言翻譯的時候也被替換，不過這類改動倒也沒什麼，不影響理解就是了，讓人鬱悶的處理方式不是只把有礙觀瞻的鏡頭刪掉，而是乾脆刪掉前後的一段劇情，從而造成前後脫節，讓人費解。其中有一些關鍵的過渡性劇情，比如我一直不明白蒙茨和艾麗斯被營救後，怎麼突然就跳到了那個殘暴兇狠的納粹中尉弗蘭肯攜帶財產逃往海上，完全銜接不上。原來其中還有一小段蒙茨和艾麗斯逃亡的情節，在一個帳篷內，其間還交代了納粹從荷蘭退兵，戰爭結束。沒有這些鋪墊，其後弗蘭肯的跑路行為以及大街上勝利隊伍遊行的場面，實在很讓人迷惘和覺得突兀。還有艾麗斯被注射了過量的胰島素後吞食巧克力自救這一段，一般人怎麼會知道吃巧克力增加體內血糖來分解胰島素的醫學專門知識呢？其實在開頭都是有交代的。剔除了諸如巧克力、打火機等小道具的細節刻畫是很遺憾的，完全喪失了原版中也難得的細膩之感，甚至作為片中重要線索之一的「黑皮書」也沒有得到事先照應。最讓人意難平的還是公映版的結尾實在太爛，硬生生把影片降低為一個快意恩仇的復仇故事，當然，這在原版里也是有交代的，戰後艾麗斯終於回到了故鄉以色列，結婚生子，但是1956年的中東戰爭接踵而至，戰爭，還是戰爭……就此打住，倒是頗有幾分餘味。又為什麼被剪？不知道。只能說中東啊、以色列、巴勒斯坦啊，都是敏感字眼，為安全起見刪乾淨的好……這點，雖然在心理上我也是能理解的。

 《色戒》公映的時候據說只刪掉了13分鐘，已經足以讓人的理解纏產生偏差，那麼《黑皮書》在剪刀手下的命運簡直不堪了。海報宣傳上的《色戒》二戰版已經不確切，且不說《黑皮書》在拍攝時間上要早於前者，除了美女間諜加戰爭的框架之外，其實兩者是不能比較的。文化背景不同，不能比；價值觀不同，不能比；更何況西方導演粗獷不羈的風格跟《色戒》欲言又止的小情小調也是比不了的。僅僅作為一種商業宣傳的手段罷了。

 作為老牌的商業片導演，保羅當然是很懂得講故事的。納粹、屠殺、陰謀、間諜、叛變……一切典型的戰爭片的看點一應俱全，在任何時代戰爭都是悲劇，但跟戰爭有關的題材卻跟愛情、人性一樣，是藝術永遠取之不竭的寶庫。所以在內容上實在不算創新，而且該片採用的是最傳統的單線講述，全靠環環相扣的情節發展來推動，對導演操控節奏的要求很高。雖說在剪刀手下我也只能連蒙帶猜看個大概，但其中體現的戲劇張力緊繃到讓人透不過氣來不是假的，善惡莫測，忠奸難辨，步步翻盤，絕境逢生，算得上一次暢快的觀影經歷。

 如果說《色戒》因為張愛玲因為李安也是可以列入文藝片行列的，那麼《黑皮書》則是濃墨重彩的情節片。《色戒》傾向於人物內心的變化、掙扎，悶騷，那麼《黑皮書》則著力於勢力鬥爭的衝突、緊張，大氣。雖然也是由女主角的傳奇經歷貫穿全片，卻絲毫沒有陰柔之感，反倒有一種史詩般的磅礴。當然《黑皮書》不僅僅是一般的情節片那麼簡單。並不復雜的故事，通過大量高潮的連續鋪墊排列，層層推進，從而將人物的跌宕命運始終置於矛盾的中心，整個過程衝擊不斷，逐漸昇華，也正在其間傳遞出了頗耐人尋味的主題：戰爭就是人性的瘋狂，不論是勝利還是失敗，最終都是瘋狂的一種極致張揚，這一點是被無數實踐無數理論無數作品反覆論證過的。《黑皮書》展現的便是這種瘋狂對於普通人心智的摧毀和不可修復的傷害，無論是正義的女鬥士艾麗斯還是可恥的叛徒內奸漢斯醫生，甚至那個看起來還有點理智和人性的納粹軍官蒙茨，無不是這場戰爭的受害者、犧牲品。哪怕在勝利和光明到來的時候，銘刻在普通人心中的傷痛依然不會消退，反而歷久彌新。

 如果有人是衝著《本能》和《艷舞女郎》去看的，比較可悲。不是對於導演而言，就是有人喜歡並且擅長用這種方式來講故事，沒什麼的，講得好就行，這點保羅比李安坦白。限制級從來不是大問題，它的爭議不會《午夜守門人》更大。

 在電影院裡看這部潔本，感覺像上個世紀80年代國內講述白色恐怖地下鬥爭的電視。我其實是靠自己的想像力在看電影。