入殮師，久石讓，和大提琴

************這篇影評可能有雷************

「我想演入殮師」。本木雅弘說，於是就出現了這部奪得奧斯卡最佳外語片獎的《入殮師》。 日本電影終於在黑澤明後，重新走進奧斯卡的視野。

一直很喜歡日本電影，因為它的情緒是亞洲電影中最穩的，我看電影最著重的部份就是整個片子情緒的控制，看過那麼多的日本電影，幾乎沒有讓我失望過。

看《入殮師》之前，剛看完了《二十四城記》，賈樟柯的電影感情越來越虛假，越來越模式化，感嘆，除了他，中國還有誰會拍那種可以讓人安靜的看一下午的影片？楊德昌去世了，賈樟柯的心思也全在準備和趙濤的婚禮上了嗎？

不得不承認，《入殮師》給人的感動，很大一部份要歸功於久石讓。他一直都是那樣的讓人無話可說，他這次選擇的大提琴，沉重，靜謐，像淚腺一樣的情感線牽引著觀者把內心擠壓的由衷的感情從內而外，又從外回到內的反覆平穩滲透。

入殮原來可以那樣的美。

無論是與一個陌生人，還是與自己的親人做人生最後旅程的導遊的時候，那樣輕柔的動作，那樣平靜的心情，那樣體貼的照顧，逝者面若新生，又像北海道的白雪，又像富士山的櫻花，未亡人輕輕一句：你辛苦了。道盡短短又漫長一世中無盡的感激和懷念。逝者已矣，當那個老糊塗了的火葬場工人按下了開關，金黃色的工業火光驟然亮起，人生劃下句號。所有愛恨情仇酸甜苦辣夢想心願遺憾委屈，亦驟滅矣。只餘伸不出手來的親人，空牽念。

看到半途，突然有轉行做入殮師的衝動，不久釋然，付之一笑。

時值葉黃風蕭瑟，卻逢月盈夢滿春。這句送給女主角廣末涼子。久違的名字，久違的身影。

很久沒看到這樣的電影了，特一篇短文，紀。