致另一種無法實現的生命可能性

我承認我的古文功底十分欠缺，
以致於比鏡頭的淡然出入更緩滯地糾結在為什麼是24city而非cities這樣的不需要答案的細節。
而更應該讓我糾結的，其實是三線廠，大院，搬遷這樣的情節。
從懂事起，我就無數次糾結在，
如果外公當年不是去三線，
我會生在哪座城的可能性里。
當然，永遠也不會有答案。
三線建設，改變了無數人的籍貫，及至血脈。
變成一段無法成其為歷史的歷史

旁白是賈的聲音，很低調很熟悉。
3年前的冬天我在西師大禮堂聽到的那一個。
你是哪一年的，我70年的；我66年的。
不可否認，我還是很喜歡這樣淡如清水的對白。
即使是以表演的語調。
平靜敘述里波瀾的悲情平靜得與畫面而外的一切無關。
這就是賈的片子，
要讓你在一種割裂的關係里，
去尋找一中平衡的溝通。
走失孩子的奉節碼頭，
一個"非標準件"導致的空難。
彷彿都是沉澱在歷史長河裡再不會動盪的石仡
軍工廠集體的悲劇和廠花個體的悲劇，
循環往復，都變成一種無孰輕重的故事。
賈更擅長導演普通人，
已經是個不爭的事實。
對於戲骨們以及御用的柯女郎而言，
甚至可以忽略任何一絲表演功力。

平視的鏡頭面前，他們反而顯得更加拘謹；
我以為，
賈樟柯在放棄一種權利，
導演情緒的權利。

這一次，
依然沒有故事，
甚至音樂也很敷衍。
不過，詞句卻很恰到。
在我若非成都的背景而差點忽略翟永明因素的時候
注意到。

「僅你消逝的一面，就足夠我榮耀一生。」
                      ——致無數人另一種無法實現的生命可能性
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