非死而生

關於電影：
    記得以前在攝影課上學剪輯時，我們的老師就曾這樣說過：你們不要一心想著運用那些花哨的剪輯技巧，其實很多好的片子運用的都是最普通的剪輯。我想《入殮師》就是這樣的吧，沒有華麗花哨的剪接，但是完整平穩順滑圓潤，渾然天成。
    影片一開場就是一系列的入殮程序，入殮師的動作嫻熟而具有美感，場景壓抑而肅穆。然後畫面一下轉到交響樂的演奏中，場景明亮而高亢。觀眾從開場就壓面而來的壓抑中一下子釋放，開始用平穩的情緒靜觀劇情的發展。
    大悟能夠從對大提琴演奏的狂熱衷清醒的認識到自己能力上的不足，能夠直面自身資質的不足而勇敢的放棄，這也許只是情節的設定，但在我看來卻是大悟能夠在後來堅持從事入殮師工作的伏筆，因為能夠直面自己在稱之為夢想的東西上的不足，進一步也就能夠直面人人避諱的死亡，他有著這樣的冷靜和勇氣。
    導演把大悟的角色設定成一個大提琴手，那也是因為死亡是蒼白單薄的，音樂是繽紛圓潤的，當死亡和音樂觸碰時，音樂總是能安慰人心的吧，然後悲傷和壓抑的情緒得以在音樂中得到釋放和舒緩，精神的境界也得以在音樂中進一步提升。片中一個場景是大悟在鮮亮的曠野之上演奏大提琴和入殮工作的交替轉換，所有的精神都在宣揚的音樂中得到昇華，這是音樂與死亡的直接碰撞，是人類靈魂與自然規律的碰觸花火，亦是這部電影的高潮和精華所在。

    就整個影片故事情節來看，觀點也好，劇情設定也好，其實都沒有創新和突出的地方，就像我們在觀看影片前面時就可以推測出後面大悟受社長影響的發展態勢，推測出大悟妻子的離去與歸來，推測出大悟定會為嫌隙他工作的舊時好友的母親入殮，推測出他也定會為他30多年不見的父親入殮等等。然而《入殮師》想要表述的並非是電影本身，而是通過電影想要傳達的一種人文思想。就像電影讓我們直面的雖是死亡本身，但是探討的卻並非死亡，而是面對著死亡的生的姿態。死者已矣，一切都已乘風歸去，身後的任何事物對他們來講都已毫無意義，就像那位女社員所說：「人一輩子買的最後一樣東西是由他人決定的」，剩下的只是生者的一種態度。
    未知死，焉知生？然而人們都是瞇起眼睛看待著死亡，對死亡的態度不是畏懼就是崇敬，說到底都是和它遠遠地劃開距離隔岸觀望。電影中有這樣一段情節：有一次大悟和社長遲到，男主人非常生氣，在入殮過程中該男主人也一直都緊繃著臉，在已經冰冷僵硬的妻子面前，他的悲傷似乎也被死亡的距離感震懾住了。然而在社長給他那已逝的妻子化好妝後，死亡的氣息也被掩蓋了，男主人伏上前，輕輕撫摸著妻子的額頭，終於忍不住失聲痛哭。最後他對大悟他們說道：今天是她最美的一天。我想入殮師的職責之一也就在此吧，而《入殮師》的真正用意，也在於此吧：讓死亡變得柔和。從某種意義上來說，死亡除了象徵著一個生命的結束和帶給週遭生命悲痛的氣息外，其實什麼也不是，逝去的人依然是曾經活在記憶中的人，而活著的人也依然如故，什麼都沒變，並非一個人逝去了，他就忽然變得可怕。人們之所以恐懼避諱，並非死亡本身，而是死亡在人們內心的定義和定位。電影中還有兩段這樣的特寫：一場是大悟和社長在閣樓吃河豚的魚白，一場是聖誕夜裡NK社三人一起吃炸雞。社長說：「生物吃著其他生物生存下去」。這何嘗不是一種面對死亡的形式，只是面對的是其他生物的死亡而已。「不想死的話，就得吃」，如果想生存下去，就得面對死亡。死亡如同美食一樣，因為是一種生命的終結，但是亦是生命的延續，這是自然的規律，所以「好吃得讓人為難」。只是這樣而已……

    其實導演在劇情的銜接上是安排得非常巧妙的，因為是個讓人肅穆的話題，看的人總免不了壓抑，為此導演在劇情上可以說是合理地安排了釋放點，就如開場蒼白的入殮情節之後一下轉到高亢的交響「歡樂頌」；大悟在曠野之上拉奏大提琴和入殮情節的交替等等，都是合理地調節了觀眾的情緒，壓抑之後得以舒緩，就如大悟在第一次近距離直面接觸死亡的冰冷之後那麼渴望來自妻子身體的生命的溫度一樣，讓情緒的在影片中得到調和。
    《入殮師》之所以能夠拿到奧斯卡小金人，我想一個原因是它涉及的是一個敏感而嚴肅的話題，另一個是西方人對東方人神秘文化的好奇，再一個是影片本身從深層意義上所承載的人文厚重感。總之不管西方人能不能理解，但這恰好是他們的那道菜，加上電影本身的質量水準和細緻程度，於是小金人就自然落到了瀧田洋二郎的手裡。但是我們也可以想像，拍攝這樣一部電影的背後應該承接著常人無法想像的辛苦吧，對導演也好，對演員也好，所以，這樣的一種肯定對他們來說應該是應得的吧。


關於導演：
    我一開始看「瀧田洋二郎」怎麼這麼眼熟呢，左想右想想不起來，後來一查資料才赫然發現：原來是《陰陽師》的導演啊！一時間肅然起勁，勾起了往日情懷呵呵~想當年我曾經非常地迷《陰陽師》，雖然是一部情節簡單的電影（第二部相對來說差一點），但是角色的人物魅力發揮到極致啊，野村萬齋大師的個人魅力當時應該俘獲了無數人的心吧，還有那個伊藤英明……在那個電影課上也曾經看過他的《壬生義士傳》，也是非常平穩的一部電影。怎麼都沒想到他居然拿了個小金人，瀧田洋二郎還是有功力的吧！

關於演員：
    本木雅弘的表演不俗，含蓄中透著張力；山崎努更是絕，雖然戲份不多，卻把角色的飽和度演繹到最大限度；廣末涼子與其說表演實在太平，不如說這個角色根本沒什麼發揮的餘地吧。

關於配樂：
    只能說大師就是大師，久石讓就是久石讓，如果沒有久石讓的配樂，不知道這座小金人還拿不拿得到……久石讓再一次讓我暈眩……！！！